В отечественный прокат вышел хоррор-боевик от режиссера «Поезда в Пусан». Обозреватель SHOT TV разбирается, что нового в биологии ходячих мертвецов и стоит ли поклонникам жанра спешить за билетом в кино
Десять лет минуло с тех пор, как «Поезд в Пусан» южнокорейского постановщика Ён Сан-хо стал известен далеко за пределами Корейского полуострова и вошел в канон фильмов о зомби. Герметичный хоррор рассказывал о группке людей, оказавшихся один на один с толпой инфицированных монстров на борту высокоскоростного состава, движущегося по направлению к портовому городу Пусан. Картина появилась в подходящий момент, когда запрос на фильмы и сериалы о зомби был крайне высок (те же «Ходячие мертвецы» уже добрались до своего шестого сезона и постепенно начали превращаться во франшизу, обрастая сиквелами). Ён Сан-хо и его команда не ограничились обыкновенной красочной и динамичной страшилкой, превратив «Поезд в Пусан» еще и в драму, не лишенную притчевости. Героями и антигероями стали люди из различных слоев общества: биржевой трейдер и его маленькая дочь, семейная пара, ждущая ребенка, старшеклассники, две пожилых сестры, бездомный и, наконец, влиятельный и циничный бизнесмен, готовый идти по трупам, лишь бы выжить.
Персонажи «Поезда в Пусан» поочередно гибли, едва успев вызвать симпатию со стороны зрителя. Уже к середине повествования становилось очевидно: вероятность того, что кто-то выживет, стремится к нулю. Прощаясь с героями, авторы фильма не раз подчеркнули гуманистическую мысль, согласно которой почти каждый персонаж был готов на самопожертвование ради близких и незнакомых ему людей. И в этом виделось нечто правильное: когда на кону стоит выживание человечества, а поезд не что иное как модель и образ целого мира, не обязательно думать лишь о себе. Есть вещи более важные, чем собственная шкура. Это философия сильных духом людей, но именно от них в определенные моменты истории все и зависит.
В «Поезде в Пусан» не было оптимистичного финала: две оставшихся в живых героини едва не гибли, оказавшись в полушаге от спасения. Спустя десятилетие Ён Сан-хо представил новое полотно, а заодно и новый взгляд на зомби.
Дух мщения
Справедливости ради заметим, что Ён от зомби-тематики после 2016 года далеко и не уходил. Во-первых, появилась вторая часть «Поезда», правда, куда менее успешная. Во-вторых, вышел анимационный приквел к фильму под названием «Станция "Сеул"» (2016). В-третьих, в 2021-м был представлен детектив «Армия мертвых в Пусане».
«Колония» предлагает рассказ об акте биотерроризма, совершенном обезумевшим ученым. В свое время Су Ён-чхоля изгнали из крупной компании, занимающейся биологическими разработками, и присвоили себе одно из его открытий. Но говорит в нем не только обида, но и детская травма, связанная с отцом, тоже ученым. Тот оказался несправедливо замешан в скандале, вследствие чего покончил с собой. Подготовительную работу к мести Су Ён-чхоль вел долго и кропотливо. И в один день, когда его бывшая компания проводила большую конференцию по биотехнологиям, проник в здание делового центра «Тунгури» и инфицировал бывшего начальника. Новый вирус быстро распространился по зданию, тут же оцепленном полицией и военными, а немногие выжившие оказались в изоляции и вынуждены искать спасения.
Постановщик наверняка прекрасно понимал, что очередным зомби-хоррором просто так не увлечешь. В то время как переосмысливается и меняется сам жанр фильмов ужасов (в частности благодаря стараниям A24, Neon и других инди-студий) необходимо с большей фантазией подходить и к поджанрам, в особенности таким, как фильмы о живых (или ходячих) мертвецах. Кому нужна очередная вариация давно знакомого сюжета?
Процесс обращения в зомби в «Колонии» не нов: жертва должна быть укушена одним из зараженных, чтобы обратиться в свирепое и жаждущее крови существо. Процесс трансформации занимает считаные секунды, а сами «мертвяки», как и их сородичи в «Поезде в Пусан», проворны и ловки. Это не те зомби, которых снимал много лет назад Джордж Ромеро и которых зритель знает по «Ходячим мертвецам». Впрочем, медлительный и неуклюжий зомби — давно не канон: они стали быстрее у Дэнни Бойла («28 дней спустя»), Зака Снайдера («Рассвет мертвецов»), у того же Ромеро в ремейке «Безумцев» (2010).
Однако героям «Колонии» предстоит выживать среди полчищ куда более опасных существ.
«Они не люди… они уже не люди!»
Ключевое отличие зомби в «Колонии» — их способность к постоянной эволюции. Она становится возможной благодаря особенному свойству, заложенному создателем вируса, — коллективному разуму. Совсем как у грибов или муравьев. Особая слизь, вырабатываемая зомби, позволяет им обмениваться информацией на расстоянии. Вся зомби-колония, заполонившая многоэтажный деловой центр, способна в одно мгновение получать сигналы от «сородичей», подстраиваться под среду и обстоятельства, становиться умнее и непредсказуемее.
Пока ученые снаружи изучают лабораторию биотеррориста Су Ён-чхоля в поисках ответов на многочисленные вопросы, группа людей в здании «Тунгури» ищет выход. Негласным лидером выживших становится ученая Квон Сэ-джон, оказавшаяся в деловом центре случайно (как потом выяснится, совсем не случайно) — по приглашению бывшего мужа. Тот спустя годы все еще борется для нее за место под солнцем. Несговорчивая, своенравная и упрямая Квон не уживается ни в одном коллективе, а потому в свои сорок так и не построила карьеру, хотя имела на это все шансы.
Именно знания Квон, сыграла которую Чон Джи-хён, помогают группке уцелевших цепляться за жизнь в «царстве мертвых». Лидер она не безоговорочный: как и в «Поезде в Пусан», найдется строптивый попутчик, готовый пожертвовать всеми ради собственного блага, найдутся и те, кого в самый неподходящий момент парализует страх, кто начнет сходить с ума. Сценарий в этом смысле предсказуем. Однако заскучать не дает развитие коллективного разума, который, стоит ему вырваться за пределы «Тунгури», почти моментально превратит человечество в зомби.
Зараженный № 1
Именно его следует вычислить героям «Колонии», чтобы остановить распространение заражения. Жертвы, как и в предыдущих фильмах режиссера, будут исчисляться десятками, если не сотнями. Зритель почти до конца будет убежден, что главный антагонист фильма движим исключительно желанием отомстить — за отца и за себя. Но для Ён Сан-хо, раз за разом возвращающемуся в мир, которому угрожают зомби, этого недостаточно. На самом деле Су Ён-чхоль, для которого границы между добром и злом давно размылись, знает главное: все трагедии человечества происходят из-за непонимания чувств других, из-за несовершенства коммуникации. Создавая армию ходячих мертвецов, связанных коллективным разумом, он по-своему пытается преодолеть несовершенство мира, в котором он сам оказался одинок и предан.
Финал «Колонии» вряд ли сумеет удивить, но авторы не раз за два часа продемонстрируют зрителю то, что порою самопожертвование — единственно верный путь, а заодно не преминут напомнить, что никогда и ни при каких обстоятельствах не стоит рыть другому яму.
