16 июля в российский прокат вышел пятый фильм знаменитой хоррор-франшизы, стартовавшей еще в начале 1980-х. Что получилось у создателей в 2026 году, разбирался обозреватель SHOT TV
Во времена, когда западное кино начало постепенно проникать на территорию Советского Союза, а затем и новой России, когда видеомагнитофоны для многих семей оставались роскошью и пределом мечтаний, дети и подростки наперебой обсуждали меж собой фильмы, которые им довелось посмотреть. И пока счастливчик рассказывал о невероятном боевике, ужастике или фантастической ленте, другие внимали ему, пораскрывав рты от удивления. Зачастую потому, что рассказчик не просто излагал сюжет во всех деталях, но и значительно приукрашивал его, лепя отсебятину, чтобы произвести большее впечатление. Наслушавшись историй о неземных неубиваемых существах, о маньяке в грязном красно-зеленом свитере, об убийце в хоккейной маске, об аллигаторах, выныривающих из унитазов многоквартирных домов, о мальчишках, отправившихся в космос на инопланетном корабле, дети и подростки мечтали об одном — тоже посмотреть такое увлекательное и красочное кино. И когда им наконец это удавалось, нередко наступало горькое разочарование — ожидание не совпадало с действительностью.
«Зловещие мертвецы», снятые Сэмом Рэйми в 1981 году, а также две части-продолжения, были в числе тех фильмов, которые обязательно хотелось посмотреть. История о том, как группка молодых людей отправилась в какое-то захолустье и там столкнулась с живыми мертвецами, будоражила воображение. Упоминалась даже некая ведьма из подвала, живущая в одинокой лесной хижине, куда заехали герои.
Фильмы Рэйми были успешны и со временем обрели культовый статус. Причем вторая часть, оказалась гораздо интереснее первой, потому что удачно эксплуатировала и развивала идеи своей предшественницы, оставляя создателям простор для креатива и подшучивания над самими собой и жанровыми клише. В третьем эпизоде герой Брюса Кэмпбелла по имени Эш и вовсе отправлялся в средневековье, чтобы помочь тамошним обитателям справиться с армией живых мертвецов.
В 2013-м Феде Альварес, который позже снимет довольно спорный сиквел «Чужой: Ромул», взялся за ремейк «Зловещих мертвецов», а еще через два года стартовал комедийный хоррор-сериал «Эш против Зловещих мертвецов» все с тем же Брюсом Кэмпбеллом в главной роли. Франшиза покорила новое поколение зрителей, так что вскоре появилась одноименная компьютерная игра.
«Некромикон» Себастьяна Ваничека
«Некромикон», некогда придуманный Говардом Лавкрафтом, перекочевал в «Зловещих мертвецов» благодаря Сэму Рэйми. Запретная книга была создана из человеческой кожи и написана кровью, а чтение заклинаний из нее пробуждало древних кандарианских демонов. Что, собственно, и произошло в первой части франшизы. Герои не раз пожалели, что открыли страницы гримуара, скрытого от глаз людей в подвале удаленного от цивилизации домишки. Там же находилось и главное оружие против мертвецов — кандарианский кинжал. Именно он становится объектом поиска нежити в картине «Зловещие мертвецы: Пекло».
Француз Себастьян Ваничек неплохо зарекомендовал себя благодаря клаустрофобному хоррору «Паутина страха» (2023), действие которого разворачивается в многоквартирном доме, где врагами жителей становятся пауки. Режиссера даже номинировали на премию «Сезар» за лучшую дебютную работу.
Следующим проектом Ваничека стали как раз «Зловещие мертвецы»: француз решил вдохнуть во франшизу новизны. Сценарий он написал вместе с Флораном Бернаром и Сэмом Рэйми, причем последний выступил и продюсером очередной зловещей ленты.
Главными героями «Пекла» стали родственники того самого ученого, чьи записи в 1981 году нашли герои первых «Зловещих мертвецов». Именно по их душу и, в частности, в поисках кандарианского кинжала, и пришли мертвецы. Оружие, которое может погубить их, должно быть уничтожено.
Французские нотки
На главную роль Ваничек пригласил соотечественницу Сухейлу Якуб. С ней он мечтал поработать еще во времена «Паутины страха», да только актриса была занята другими проектами.
Героиня Якуб стала супругой одного из внуков ученого. Муж Уилл оказался, как сейчас принято называть, абьюзером. После очередной ссоры он садится за руль автомобиля в нетрезвом состоянии и спустя несколько минут погибает в автокатастрофе. Никому невдомек, что подстроили ее зловещие мертвецы, объявившие войну целому семейству.
Заявленная тема семейного абьюза не играет в сценарии никакой роли. Это просто данность, которую без всякой цели преподносят зрителю. Сценарий вообще трудно назвать выдающимся, ведь все, что происходит на экране, можно коротко пересказать в двух предложениях. Ваничек делает ставку не на историю, не на характеры и их взаимодействие, а на жестокость и натуралистичность.
Старое доброе ультранасилие
Этот термин, придуманный Энтони Бёрджессом еще в 1962 году для «Заводного апельсина», отлично описывает происходящее на экране в «Пекле». Снимая типичный сплэттер, где, как известно, акцент делается на предельно натуралистичной демонстрации насилия и увечий, Ваничек отходит от изначальной идеи «Зловещих мертвецов». В них жутковатое и страшное соседствовало с нелепым и комичным. С серьезным лицом режиссер испытывает зрителей на прочность — достанет ли им терпения досидеть до конца сеанса, наблюдая, как персонажи теряют пальцы, руки, ноги, головы и все то, что вообще может потерять человеческое тело. Надо признать, что порою у создателей получается удивить очередным странным способом нанесения увечья, как удавалось это в свое время, скажем, авторам франшизы «Пила». Но все же в случае с «Пеклом» кажется, что Ваничек наслаждается именно «ультранасилием» и ничем больше. Потому приглашение Сулейхи Якуб ничем не оправдывается — она просто иностранка в странноватой американской семейке.
Кстати, если говорить о ее Элис, то следует заметить, что она живуча не меньше, чем зловещие мертвецы, убить которых можно лишь ударом упомянутого кинжала. За фильм она получает столько травм и увечий, что диву даешься. Тем не менее после всего, сидя на подножке кареты скорой помощи, она закуривает сигарету, чем напоминает нам другую киногероиню, пережившую жуткую ночку — несчастливую невесту Грейс из «Я иду искать».
Фильм Ваничека, безусловно имеет право на существование и наверняка понравится любителям жанра. Как минимум визуальные эффекты и работа гримеров заслуживают внимания. Как встретят новинку давние поклонники «Зловещих мертвецов» — вопрос открытый, ведь сам дух франшизы из «Пекла» словно бы намеренно выветрен. Да, Ваничек и соавторы сценария пытаются немного поиграть в комедию, но вот только смеяться над прикованной к инвалидному креслу вдовой ученого, открывшего однажды «Некромикон», совсем не хочется. Как бы авторы не старались забавно обыграть ее деменцию и тугоухость.
