Один из самых популярных жанров в кино — хитроумный боевик про ограбление банка. Как на этот раз с ним справился мастер остросюжетных драматических триллеров Дэвид Маккензи?
В кинотеатральный прокат России вышел новый фильм «Ограбить Лондон» (2025) британского режиссера Дэвида Маккензи. Он хорошо известен как автор напряженного концептуального кино. Если вы любитель атмосферного криминального жанра, то наверняка смотрели хотя бы одну из его работ. Режиссер не останавливается на достигнутом, постоянно расширяя творческий диапазон.
Понимать всю глубину наших глубин
Дэвид Маккензи впервые обратил на себя внимание мрачным психотриллером «Молодой Адам» (2002) с участием тогда еще актеров независимых фильмов Тильды Суинтон («Выживут только любовники») и Юэна Макгрегора («На игле»).
Интерес автора к необъяснимым побуждениям и поступкам людей, часто тяжким последствиям их действий не ослабевал с течением времени. Темная сторона страсти в «Безумии» (2005) и вуайеристский триллер «Холлэм Фоу» (2007) принесли ему несколько призов гильдии немецкого арт-хауса на Берлинских кинофестивалях. За ними следовал саркастичный «Бабник» (2008) и глубокая фантастическая арт-драма о постепенном угасании чувств «Последняя любовь на Земле» (2010).
Комедия «Музыка нас связала» (2011) расширила круг его зрителей. Вернувшись к излюбленной брутальной драме в «От звонка до звонка» (2013), Маккензи берет разгон. Следующая картина попадает прямо в цель. Элегический криминальный неовестерн «Любой ценой» (2016) получает четыре номинации на «Оскар» и закрепляет постановщика в Голливуде. Это дает ему шанс создать высокобюджетный костюмированный исторический эпик «Король вне закона» (2018) о судьбе культового шотландского монарха Роберта Брюса, борца за независимость от Англии.
После участия в создании детективного драматического мини-сериала «Под знаком небес» (2022) он снова возвращается к своему любимому камерному психологическому кино. Запутанный и атмосферный «Диспетчер» (2024) с обладателем «Оскара» Ризом Ахмедом в главной роли погружает в паранойю подозрительности и преследования в мире серых сделок.
Его новый криминальный триллер Fuze (2025) — «взрыватель» (или «запал») в российском прокате появился под неброским названием «Ограбить Лондон». Это настоящая находка для любителей увлекательных сложно сконструированных и одновременно простых историй с крепкой режиссурой и драйвом в стиле незабвенного Тони Скотта.
Пан или пропал
В центре современного Лондона на строительных работах обнаруживается бомба времен Второй мировой войны. Район незамедлительно оцепляют и обесточивают. За эвакуацию жителей отвечает компетентная и ответственная суперинтендант полиции Зузана (Гугу Мбата-Роу). Для обезвреживания вызывают экстренную службу под руководством опытного профессионального военного сапера майора Уилла Трэнтера (Аарон Тейлор-Джонсон). В составе его отряда есть такая же исполнительная и сосредоточенная, как и ее коллега Зузана, боевой военный сержант Дутси Кин (Саффрон Хокинг). На этом женские персонажи заканчиваются. Речь в фильме пойдет исключительно о мужских сообществах.
Пока ситуация накаляется, параллельно с ней развивается другая не менее тревожная история. Преступная группа во главе с изобретательным авантюристом, идейным вдохновителем и лидером Каралисом (Тео Джеймс), воспользовавшись отсутствием охраны, проникает в банк через подвал. Им удается вывезти оттуда большую сумму денег и драгоценностей. И это только начало.
Уже такая динамичная экспозиция, наполненная знаменитым хичкоковским саспенсом с бомбой, не дает опомниться. Любое описание дальнейших действий будет явным спойлером. Все, что будет происходить, не раз удивит ошеломленного зрителя неожиданными поворотами сюжета и заставит поволноваться за исход всего опасного предприятия.
Оператор Джиллз Натгенс («Развод в большом городе») следит за Лондоном с высоты птичьего полета и на множестве мониторов центра по чрезвычайным ситуациям. Его длинные планы вовлекают и создают эффект участия. Сливая контуры героев в камуфляже с пыльным песком стройки, он намеренно рифмует цветокор с пейзажем важного смыслового флэшбэка финала. Его камера не торопится заглядывать в глаза персонажам, ведь у каждого из них есть своя тайна.
Нарастающее напряжение не проседает ни на минуту, благодаря ускоряющемуся ритму монтажа Мэтта Мейера («Диспетчер»). Шотландский музыкант и продюсер Тони Дуган, известный по многолетней работе с культовыми инди-рок группами Belle and Sebastian и Mogwai, наполняет пространство саспенсом тревожных звуков, отсчета минут, сдавленного эмбиента во время немногочисленных диалогов и интенсивного звучания перестрелок и погонь. Все это Маккензи спрессовывает в лаконичный полуторачасовой хронометраж картины.
Когда хочешь рассмешить Бога
Настраиваясь следить за развитием событий по устранению опасности взрыва бомбы, придется резко перестраиваться на ходу. Головокружительный вираж ставит все с ног на голову. И это будет не единственный твист в сценарии Бена Хопкинса («Лимонов. Баллада»).
Тщательно подготовленный план начнет рушиться из-за непредсказуемых случайностей. Неуместные подозрения умника Мартина (Александр Арнольд), рьяная активность расследования Зузаны, непредсказуемая вспышка гнева опасного Лудо (Драгош Букур) — что еще выкинет насмешница судьба?
Зашкаливающая маскулинность в кадре исходит не только от прекрасно справляющихся со своими партиями фактурных британских актеров Аарона Тейлор-Джонсона («Стать Джоном Ленноном») и Тео Джеймса («Джентльмены»). Группа взломщиков под кодовыми именами Х (неожиданно эпизодический Сэм Уортингтон), Y (Шон Мейсон) и Z (Набил Элухаби) и члены конкурирующего преступного сообщества образуют достойный фон традиционного мира конкуренции, подавления и власти оружия в руках сильнейшего.
Каждый персонаж работает как винтик этой слаженной системы. Он не человек, а функция, инструмент для достижения цели. Но в любой системе случаются непредсказуемые сбои.
Режиссер опускает дополнительные детали характеров героев, чтобы не дать возможности подключиться к ним для сопереживания. Он отказывается от привычной Гаю Ричи («Большой куш») гламуризации преступления. Избегая моральных оценок действий персонажей, он переносит внимание на чистую механику реализации схемы. Заставляя внимательно следить за каждым шагом оригинальной модели, он втягивает в происходящее и напрочь отнимает шанс на раздумья.
Но после того как фигуры участников аферы затеряются в толпе шумной улицы, можно выдохнуть и поразмыслить. Рискованная вылазка в мирной британской столице по своей сути очень напоминает спланированную боевую операцию. Успех не был гарантирован, но ставка была сделана на проверенных людей, а они точно не подведут. Тема двойственности у Маккензи выражена в важном персонаже, который, работая на благо общества в рамках закона, одновременно совершает преступление. И хотя сам режиссер признавался, что хотел снять простой развлекательный фильм без глубоких идей, все же в финале вырисовывается очень даже актуальный смысл. Можно отозвать спецназовца из боевых действий, но боевые действия из него отозвать уже невозможно никогда.
