Как новый фильм с Евой Грин и Сэмюэлом Л. Джексоном, снятый Мартином Кэмпбеллом, провалился в прокате
Зая и Джек
В свежей ленте Мартина Кэмпбелла, создателя захватывающих картин вроде «Маски Зорро» (1998) или «Иностранца» (2017), примерно все пошло не так. Казалось бы, режиссер, давно специализирующийся на боевиках, хорошо понимает, как создается крепкий саспенс и красивая интрига. Тем не менее лента не складывается. И первая проблема — не столько актерская игра, сколько непроработанность характеров.
Итак, перед нами супружеская пара: Нора (блистательная Ева Грин в этой картине либо просто красиво стоит в кадре, либо истерично изображает нечто сумбурное) и Джек (основное, что порадует зрителей, —хорошая физическая форма семидесятисемилетнего Сэмюэла Л. Джексона). Любви давно нет, да и была ли она когда-то?
Нора, в прошлом женщина легкого поведения, обувавшая бизнесменов в дорогих отелях, в какой-то момент начала сотрудничать, а позже и встречаться с Джеком. Судя по всему, перед свадьбой (когда и почему случилась последняя, нам не рассказывают) партнеры провернули не одно грязное дело. Нравилось ли Зае (так Джек не то любя, не то издеваясь, называет супругу) заниматься подобным или ее заставила нужда, а потом и муж, зритель не узнает. Мы можем только додумать, что проституцией, тем более в браке, пробавляться не очень приятно. Но поскольку сюжет в принципе не изобилует деталями, а сторителлинг хромает на обе ноги, все наши соображения останутся на уровне догадок. Нам лишь сообщат, что однажды Нора застрелила клиента, и это позволило Джеку полностью взять под контроль ее жизнь.
А еще буквально на первой минуте фильма зрителям показывают, что герой Сэмюэла Л. Джексона («Время убивать») — человек изощренный и безжалостный. Он идеально овладел искусствами отравительства и шантажа. Забавно, что главный приспешник коварного авторитета — не молодой и сильный юноша, но гаванский пенсионер с фотоаппаратом. Ведь главное в империи Джека не сила, а крючок (фото, видео- и аудиозаписи), на котором подвесят ничего не подозревающую жертву.
Впрочем, сегодня настали другие времена. На тропическом острове, где обосновались супруги, дела идут не очень хорошо. ФБР взялось за Джека и уже не отступится, поэтому преступник решает инсценировать собственную смерть, забрать страховые деньги (тридцать миллионов долларов) и скрыться из поля зрения. Воплотить план предстоит в том числе и Норе, у которой, разумеется, свой взгляд на проблему.
Тупой Чед и ревнивый Дэни
С трудом верится в то, что Зая хотела бы жить как-то иначе. Большую часть времени она танцует в островном клубе, пьет коктейли и спит с разными мужчинами. Очевидно, слегка женщину должно оправдывать следующее: она ищет не просто развлечений, но человека, «который ради любви готов пойти на все». Поэтому сначала Нора пробует охмурить ревнивого копа Дэни (Онь Макен), но когда тот отказывается участвовать в убийстве и вообще предлагает женщине «бросить все и уехать», берется за юного Чеда.
Любопытно, что единственный, кто смотрится органично в своей роли, это Джейсон Фернандес. Его расслабленный Чед, любитель серфинга, травки и алкоголя, по абсолютной тупости может сравниться разве что с Чедом-тренером Брэда Пита из бодрой ленты братьев Коэнов «После прочтения сжечь». Но даже Фернандесу в затянутой драме Кэмпбелла не достает драйва. Что поделать, но на одних «Воу, воу, полегче, детка» (так в основном и выражается его герой) далеко не уедешь.
И, наконец, убийство!
Примерно с середины лента ускоряется, и понять, чего же конкретно хочет каждый из персонажей (а главное, кто кого, как и зачем убьет), становится еще сложнее. Нора, определено, хочет свободы, но в то же время и без денег уходить не планирует. Именно это обстоятельство и ставит под вопрос все картинные страдания женщины, ведь когда тебя достал брак, ты готова выскочить на улицу хоть голышом, лишь бы ни секунды не длить происходящее. Чед мечтает завязать или, наоборот, раскрутить на полную историю с богатой милфой, Дэни — спасти (или все же арестовать?) Нору, а Джек — всех погубить.
Однако что именно задумал супруг Заи, особенно непонятно. Герой Сэмуэла Л. Джексона в диалогах с женой предстает не то любящим, не то равнодушным. Его совершенно не трогают измены Норы, а то, что она решила убить его по-настоящему, и вовсе забавляет. Также Джеку (похоже, как и самому режиссеру фильма) без разницы, кого обвинят в убийстве, а кто получит вознаграждение за участие в его плане.
Проблем сюжету добавляют и мотивы второстепенных персонажей, которые возникают в этой истории как бог из машины ближе к финалу. Да и вообще события последней трети картины вдруг начинают быстро пересказываться одним из героев. Как будто режиссер и съемочная группа, наконец услышав мольбы зрителей: «Убейте уже хоть кого-нибудь!», пытаются побыстрее свернуть фильм.
В итоге ничего драйвового, как у Коэнов или Гая Ричи («Большой куш»), не получается. Затянутый хронометраж, однообразная музыка (удивительно, что ее написал живой композитор Роберт Фолк, а не ИИ), устаревшие визуальные приемы (оператор Джиллз Натгенс) и монтаж точно из нулевых (заслуга Алекса Родригеса) усугубляют зрительские страдания. А еще пресса поговаривает, что сценарий Дэн Гордон написал в 1997 году и, очевидно, его текст с тех пор никем не был осовременен.
