В конце сентября в прокат вышел фильм Ланса Оппенгейма, посвященный знаковой фигуре американского ТВ. Какой получилась картина и почему реальный Крис Хансен остался крайне недоволен увиденным, разбираемся в нашем материале
Охотник на хищников
Прежде чем запустить на американском телевидении программу особого формата, выпускник Мичиганского университета Крис Хансен, начинавший карьеру в качестве репортера, а затем работавший репортером-расследователем и ведущим на канале WDIV в Детройте и популярной новостной программе Dateline NBC, принял участие в освещении самых мрачных событий современной американской истории. Так, с экранов телевизоров Хансен рассказывал зрителям о массовом убийстве в средней школе Колумбайн, теракте в Оклахома-Сити, унесшем жизни 168 человек, деле Унабомбера, террористической атаке на башни-близнецы в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года. В одном из важнейших своих журналистских расследований Хансен поведал о детском рабском труде в Индии. Благодаря его действиям были разоблачены попытки группы, связанной с Усамой бен Ладеном, приобрести ракеты и компоненты ядерного оружия. Казалось бы, после всего этого Крис мог спокойно почивать на лаврах, однако он пошел дальше и сделал то, чего до него на телевидении не было.
11 ноября 2004 года телесеть NBC выпустила в эфир авторскую программу Хансена «Поймать хищника» (To Catch a Predator). В ней вместе с активистами организации Perverted-Justice журналист разоблачал педофилов, стремившихся вступить в сексуальную связь с подростками после знакомства онлайн.
Активисты создавали профили-приманки детей в возрасте 12–15 лет и дожидались, пока потенциальный растлитель проявит к фейковому аккаунту интерес. Далее, притворяясь подростками, активисты вступали в переписку, главной целью которой было организовать офлайн-встречу. В ходе переписки важно было добиться того, чтобы «хищник» открыто, не завуалированно выразил свои намерения — поделился сексуальными фантазиями или предложил будущей жертве вступить в сексуальную связь. Даже этого было бы достаточно, чтобы по законам некоторых штатов привлечь извращенца к ответственности — за сексуализированную переписку с лицом, которое тот считает несовершеннолетним.
Изначально Perverted-Justice лишь публиковала портреты разоблаченных мужчин, а затем начала сотрудничать с полицией. В декабре 2003 года был пойман первый преступник, а задержание освещал телеканал WTMJ-TV.
Хансен, всерьез обеспокоенный тем, что число случаев совращения детей и подростков после онлайн-знакомств неуклонно растет, уцепился за сюжет коллег и решил создать собственное шоу.
Perverted-Justice продолжала искать потенциальных преступников, а приманкой служили профессиональные актеры и актрисы, игравшие роль подростков. После того как взрослых мужчин, ищущих запретных удовольствий, заманивали в подготовленный к встрече дом, на сцену выходил Крис Хансен. Он буквально обезоруживал извращенцев своим появлением и хладнокровным цитированием самых скабрезных моментов из состоявшихся онлайн-переписок. Хансен спокойным тоном задавал вопросы типа: «Как вы здесь оказались?», «Для чего вы пришли?» и так далее. Как правило, многие начинали оправдываться, заявляя, что ничего дурного не сотворили.
К концу второго года существования программы Хансену и его коллегам удалось взять на крючок крупную рыбу — 56-летнего помощника окружного прокурора Билла Конрадта, который вступил в откровенную переписку с якобы 13-летним мальчиком.
За три года вышло 20 выпусков программы «Поймать хищника». В одном из интервью Хансен заметил, что людей, с которыми беседуют в шоу, следует правильно называть потенциальными сексуальными хищниками, а не педофилами. Впрочем, зритель сам неплохо разбирался в вопросах терминологии.
Запертый короб Ланса Оппенгейма
Для своего фильма о Крисе Хансене постановщик Ланс Оппенгейм и оператор Дэвид Болен выбрали соотношение сторон экрана в пропорции 4:3. Привычное для старого телевидения, оно отлично подошло этому трудному и рваному кино.
Оппенгейм в прямом и переносном смыслах помещает своих героев в ящик — телевизионную коробку и короб, из которого просто нет выхода. Причем выхода не для тех «хищников», на которых ведет охоту Хансен, а для него самого и его окружения.
Герой Роберта Паттинсона (он играет Хансена) буквально одержим двумя идеями: разоблачением извращенцев и поддержанием популярности собственного шоу. Мы застаем его в тот момент, когда программа начинает сдавать позиции, но все же еще может собрать силы и потягаться с идущим в прямом эфире на канале-конкуренте сериалом «Остаться в живых».
Чтобы остаться на плаву, Хансену позарез нужны более острые, чем прежде, сюжеты. Его помощник Ксавье (Мэттью Мэер), не зная устали, серфит в интернете, разыскивая потенциальных «хищников» и навязывая им переписку. Соблазненные мыслью о легкой добыче, мужчины разных возрастов заходят в силки, расставленные командой Хансена, и, пойманные с поличным, сдаются на милость победителя, неуклюже пытаясь оправдаться и вымолить себе пощаду.
Хансен в исполнении Паттинсона («Вот это драма!») становится жертвой собственных амбиций, заложником программы, которой уделяет все наличное время, позабыв о супруге и двух маленьких сыновьях. Он живет призраками прошлого (расследование рабского детского труда в Индии по-прежнему не дает покоя) и настоящего. Он упоминает о каком-то древнем зле, с которым следует беспрестанно бороться, но мысль об этом произносится впроброс — только намечается и, по большому счету, не раскрывается в сценарии Люка Диттриха и Аджона Сингха.
В их сценарии вообще много необязательного и не доведенного до ума. Линия угасающих отношений Хансена с женой лишь пунктирно намечается — пусть зритель знает, что здесь у ведущего нелады. Таблоид National Enquirer грозится написать об отношениях Хансена на стороне. И снова заявленная тема оставляется авторами. А может, и самим главным героем, будто бы его это мало волнует.
Героиня Мерритт Уивер — продюсер программы Хансена — устала от шоу и подумывает о том, чтобы уйти. Благо подворачивается подходящее предложение. В финале, однако, она поймет, что бросать Хансена нельзя. Выглядит это слишком предсказуемо.
Наиболее глубоким и по-человечески понятным получился образ, созданный Скайлером Гизондо («Супермен», 2025). Он сыграл Дэна Пламба — 23-летнего актера, которому не удается начать карьеру мечты. Не получая приглашений в кино, он соглашается исполнять роль приманки в шоу Хансена, притворяясь 13-летним подростком-переростком, ищущим связей со взрослыми мужчинами. Надеясь, что участие в программе «Поймать хищника» поможет сделать ему имя и обзавестись полезными контактами, Дэн сталкивается с тем, что всем вокруг абсолютно все равно, кто он такой. Для коллег он «Дэн-приманка», как нарекает его Хансен, для телезрителей — неизвестный паренек, которого в кадре затмевают «хищники». Персонаж Гизондо всеми силами пытается выбраться на поверхность из пучины безвестности, но, как и прочие, заточен в том самом коробе амбиций, нереализованных стремлений и надежд, что и другие.
Реакция реального Криса Хансена
Сообщения о том, как журналист воспринял художественный фильм о самом себе, стали появляться в конце лета 2026 года. Познакомившись с трейлером фильма Ланса Оппенгейма, Хансен попытался вежливо охарактеризовать работу Роберта Паттинсона: «Конечно, он тренировался мне подражать, и хотя я считаю результат излишне драматичным, думаю, в трейлере представлена довольно хорошая имитация. Дело не столько в том, что думаю я, сколько в том, что думают другие люди. И знаете, моя жена и моя семья, кажется, считают, что это довольно хорошая имитация». При этом Хансен не преминул заметить, что герой Паттинсона говорит то, чего он сам никогда не говорил, и делает то, чего он сам никогда не делал: «Это не в моем характере». «Я хороший парень, за исключением случаев, когда дело касается преступников и "хищников", — добавил он. — Думаю, людям следует помнить, что это вымышленная история, основанная лишь на реальных событиях».
Хансен не случайно говорит о том, что составил некоторое представление о фильме только благодаря трейлеру. Все дело в том, что он так и не смог посмотреть ленту раньше остальных.
Журналист приезжал в офис студии A24, чтобы познакомиться с картиной до того, как ее покажут на Венецианском кинофестивале. По словам Хансена, он прибыл к 10 утра, но не попал на закрытый показ, так как отказался подписать юридическое соглашение, которое не было похоже ни на что, с чем он сталкивался на протяжении четырех десятилетий работы в киноиндустрии. Один из источников сообщил, что студия предложила подписать стандартное соглашение о неразглашении, которое должны соблюдать все зрители на предварительном показе еще не вышедшего фильма. Подписывается оно для того, чтобы предотвратить утечку спойлеров и защитить интеллектуальную собственность студии.
Тем не менее Хансен заявил, что юристы A24 хотели, чтобы он отказался от своих прав на имя, изображение и бренд, а также от любых потенциальных юридических прав, которые могли бы возникнуть в связи с фильмом. «Я не мог этого подписать, поэтому они не показали мне фильм. Мне пришлось уехать туда», — раздосадованно сообщил журналист.
Спустя месяц, сразу после премьеры «Прайм-тайма» в американских кинотеатрах, Хансен поделился своими впечатлениями на собственном YouTube-канале Have A Seat With Chris Hansen.
Журналист остался крайне недоволен увиденным, назвав все «странным» и «нереальным». Особенно досталось Роберту Паттинсону. Его «версию Криса Хансена» Хансен назвал «отстраненной, неуравновешенной, мрачной, неприятной». По словам журналиста, образ, созданный актером, расстроил его друзей и близких. (Тут следует отметить, что, несмотря на имевшуюся возможность, Паттинсон, работая над ролью, не стал встречаться с Хансеном, чтобы узнать что-либо о характере и привычках своего героя.)
Приложил Хансен и режиссера картины: «Он хотел создать фильм ужасов с интересной операторской работой и не хотел ничего другого». «Голливуд желает демонизировать человека, который, на мой взгляд, делает очень хорошую работу, вызывая общество на диалог, которого раньше не было, и повысив [зрительскую] осведомленность, которой раньше не было. И все же они превращают его в злодея. Поэтому возникает вопрос о мотивах тех, кто… не поговорил лично со мной или с кем-либо из тех, с кем я тесно сотрудничал на протяжении многих лет. И они не хотели слышать, что Крис Хансен — хороший человек. Они не хотели слышать, что его работа важна».
Не согласиться с выводом Хансена о демонизации главного героя сложно, ведь в действительности он представлен однобоко, как журналист, неистово одержимый расследованиями, в которых главным оказываются не правда и желание принести пользу обществу, а личная заинтересованность, основанная на могучих амбициях и честолюбии.
Вероятно, конфликт между Хансеном и создателями «Прайм-тайма» не завершен, и передовицы СМИ, освещающих события в мире кино, еще не раз упомянут журналиста. Но уже сейчас можно констатировать одно: претензии Хансена небеспочвенны. И даже не выскажи он свое недовольство, фильм все равно вызывает ряд вопросов: отчего сценаристы намечают сюжетные линии, но не развивают их, отчего Хансен представлен столь одномерно, почему прочие герои, за исключением «Дэна-приманки», походят на манекенов, но не на живых людей, отчего структура фильма представляет собой, скорее, лоскутное одеяло, нежели целое полотно?
