21 мая в российский прокат вышел долгожданный блокбастер британского режиссера Гая Ричи про изворотливую «маму» Рейчел и ее «деток» — решал Бронко и Сида
Восприятие этой картины зависит от того, какого Гая Ричи вы любите (и любите ли вы его вообще). Да, новый Ричи давно не тот, что снимал стебный криминал про ровных лондонских пацанчиков, с лихой тупостью вмазавшихся в дела мафии («Большой куш»). В «Грязных деньгах» (к слову сказать, под таким названием картина существует только в отечественном прокате — в оригинале она In the Grey, то есть «В серой зоне») нет ничего эпического («Меч короля Артура») или сказочного («Алладин»). Лента не похожа на аристократичных «Джентльменов», имеет мало общего как с глубокой военной драмой «Переводчик», так и с лихой историей в стиле лакшери «Операция "Фортуна". Искусство побеждать». А еще в ней ни намека на притчевость («Гнев человеческий»). Но в то же время стиль Ричи узнаваем. Да и кино вышло вполне годное для просмотра на большом экране.
На грани закона и беспредела
Как всегда у Гая Ричи в центре повествования деньги. На сей раз они грязнее, чем можно себе представить. Беспринципный (то есть зарабатывающий всеми возможными, в том числе и самыми криминальными, способами) магнат Мэнни Салазар (Карлос Бардем) украл у некой тоже не сильно чистой на руку корпорации миллиард долларов. Поскольку простых переговорщиков злодей поубивал, дирекции ничего не осталось, как нанять для решения проблемы Рейчел (Эйса Гонсалес) и ее «мальчиков» (отряд элитных командос). Им-то и предстоит разработать план экономического давления, а затем «заморозить, нагнуть и изъять» причитающиеся активы. Проще говоря, еще раз украсть украденное.
Если верить режиссеру, то у главной героини был реальный прототип — «дипломированный юрист», которого приглашают к сотрудничеству, когда с должником не удается разобраться законным способом. Тут-то в ход и идут взятки, подкуп, шантаж и давление всех видов.
Сид и Бронко: ювелирный саботаж
Впрочем, правы те критики, которые усмотрели в новом фильме британского режиссера сценические лакуны. Пожалуй, самый проблемный момент, с которого и начинается главный движ, — это необдуманный поступок суперумной «Мамы» (таково в готовящейся операции кодовое имя героини) Рейчел. Она зачем-то после успешного завершения второй фазы отправляется в отпуск, а не прячется от Салазара, залегая на дно. Впрочем, еще на первом этапе девушка демонстрирует какую-то странную импульсивность — хочет выпить холодного пива на острове, до отказа набитом головорезами, а позже в критический момент диалога дрожащей рукой держит смартфон, на который звонит Вильям Хоровиц (Фишер Стивенс), человек Салазара. Наверное, все это пусть и несколько небрежно, должно рассказать нам о том, что Рейчел тоже человек, а не машина по «отъему денежных знаков у населения».
И если действия Рейчел еще вызывают вопросы, то образы других героев поданы намеренно минималистично. Ни подробностей про делишки Салазара, ни рассказа про ушлую руководительницу среднего звена Бобби Шейн в исполнении Розамунд Пайк (именно она нехотя начинает сотрудничество с Рейчел) в фильме не будет. Мы даже не узнаем биографий «капитана Неженки» Сида (Генри Кавилл) и «красавчика» Бронко (Джейк Джилленхол). За несколько секунд нам покажут, как Рейчел «заслужила их доверие», и дальше мы вместе с режиссером погрузимся в планирование операции. Потому что в этой ленте Ричи интересны именно точность организации и масштаб осуществления задуманного (наивно было бы полагать, что знаменитый британец снял в этот раз не то, чего ему хотелось). Поэтому Сиду и Бронко, вяло перекидывающимся остротами, предназначенными для грядущего зрительского цитирования (вроде: «В подкупе должна быть хирургическая точность», а саботаж приемлем только «ювелирный»), придется в основном следить за ходом выполнения операции. Но в то же время почему бы и зрителю не расслабиться и не посмотреть, как четко работают профессионалы «серой зоны»?
Троянская мышь Гая Ричи
На экране будет все, как мы любим: крутой экшен (перестрелки, погони, аварии с переворотом машин в воздухе и грандиозные взрывы), бодрая интрига, неплохо продуманный, пусть в этот раз и простой, сюжет, красивые актеры, явно получающие удовольствие от работы с Ричи. А еще масштабные съемки острова Тенерифе. Оператор Эд Уайлд, работавший над предыдущими фильмами режиссера вроде «Министерства неджентельменских дел» и «Источника вечной молодости», позаботился о том, чтобы его камера регулярно меняла положение, оказываясь на земле, под землей, в воде и воздухе.
А еще в этой ленте режиссер использовал почти все виды техники (машины, скутеры, лодки, мотоциклы, самолеты, мини- и просто вертолеты), ко всему богатству добавил не менее разнообразный арсенал, хакерские штучки и хитрую слежку, а также много всего того, что мы так жаждем увидеть в его фильмах, ставших для России почти народными.
Если учитывать сложности с постпродакшном (которым изначально должна была заниматься студия Lionsgate, но что-то пошло не так) и забастовкой Голливудской гильдии киноактеров (с Ричи даже заключили особое временное соглашение, позволяющее звездам присоединяться к его проекту), можно только порадоваться, что фильм состоялся.
Ругать Гая Ричи за излишнюю плодовитость, незначительные ляпы и редкие самоповторы смысла особого нет. Любому киноману понятно: режиссер, находясь в непрерывном движении, выпускает картины не ниже среднего, почти каждая становится шагом к новому этапу творчества. А к чему выведут «Грязные деньги», эта забавная «троянская мышь» (так герои в фильме называют одну из своих красиво завернутых хитростей), мы скоро узнаем.
