Год только начался, а кинематографисты из разных уголков мира уже успели преподнести зрителям немало хорошего экшна. Рассказываем о четырех фильмах, на которые обязательно стоит обратить внимание
«Казнить нельзя помиловать» (2026): на чьей стороне ИИ?
Лос-Анджелес, 2029-й. Уже два года проходит обкатку программа, получившая название «Милосердие». Это новый высокотехнологичный суд, в котором обвиняемый в совершении преступления предстает пред лицом судьи — искусственного интеллекта. Они — единственные стороны процесса, для проведения которого больше не требуются прокуроры, адвокаты, свидетели и жюри присяжных.
У подсудимого есть ровно полтора часа, чтобы доказать судье свою невиновность. В его распоряжении многочисленные видеозаписи и документы — в современном мире все документируется и записывается, а жизнь каждого человека находится под пристальным наблюдением. Холодный и занимающий нейтральную позицию судья готов помочь преступнику, но только в рамках отведенного времени.
Пока в России многочисленные сарики андреасяны без конца создают дорогие, но малоинтересные интерпретации сказок, их соотечественник Тимур Бекмамбетов, продолжающий работать в Голливуде, смотрит в завтрашний день, пытаясь предугадать, каким может стать будущее человечества.
Фильм «Казнить нельзя помиловать» (Mercy), несколько недель назад возглавлявший американский прокат, рассказывает историю полицейского-детектива Криса Рейвена (Крис Пратт), отправившего на скамью подсудимых «Милосердия» не одного человека. В один прекрасный день он и сам оказывается на их месте — его обвиняют в жестоком убийстве собственной жены. Теперь у Криса 90 минут, чтобы месте с судьей Мэддокс (Ребекка Фергюссон) разобраться в обстоятельствах произошедшего.
Дешифруя тайны и продвигаясь по сюжету, Бекмамбетов прибегает к уже излюбленному приему — скринлайфу, успешно опробованному им в «Профиле» (2018), а также «Поиске» (2018), продюсером которого он выступил. Вместе с героями зритель наблюдает за происходящим через экраны компьютеров и смартфонов, получает доступ к запароленным файлам и закрытым от посторонних аккаунтам и данным.
Действие в фильме максимально спрессовано — некогда взять передышку: драматические сцены сменяются экшеном, а сюжет в очередной раз делает крутой поворот.
«Опасный дуэт» (2026): два брата-акробата
Повествование совсем иного характера предлагает режиссер Анхель Мануэль Сото, хотя совершенно очевидно, что главными в съемочной группе были продюсеры, они же исполнители главных ролей — Дэйв Батиста («В потерянных землях» ) и Джейсон Момоа («Minecraft в кино»).
Единокровные братья Хейлы, Джеймс и Джонни, не просто не виделись двадцать лет — все это время они даже не разговаривали. Один служил в полиции где-то в Оклахоме, а второй — во флоте, оставаясь на родных Гавайях. И только внезапная и загадочная смерть отца сводит эту парочку «на стероидах» вместе.
Не согласуя своих действий друг с дружкой, оба берутся за расследование отцовской гибели и вскоре оказываются в одной лодке, чтобы противостоять членам якудзы и могущественного синдиката, возглавляемого Маркусом Робшо (Клас Банг).
Сценарист Джонатан Троппер, работавший над сериалами «Банши» и Винил», сдабривает происходящее (тут и головокружительные погони, и перестрелки, и отчаянные рукопашные бои) отличным юмором. Фильм превращается в некое подобие бадди-муви, где герой Батисты — рассудительный и внешне холодный компаньон, а персонаж Момоа, напротив, — человек со взрывоопасным характером, острый на язык и крайне обаятельный.
Интересный факт: Джейсон Мамоа рассматривался на роль Дракса Разрушителя в «Стражах Галактики», однако ее получил Дэвид Батиста. Чем не скрытый повод для экранного соперничества?
«Убежище» (2026): во всем виновата девчонка
Джейсон Стэйтем не из тех актеров, что привыкли удивлять зрителя. Он, скорее, настроен на стабильность. В который уже раз британец играет немногословного одиночку, способного одолеть любое количество врагов. Казалось бы, повторение способно оттолкнуть зрителя, но тот, напротив, усаживается у экрана телевизора или в кресле кинозала и смотрит. Потому что это Стэйтем.
Крошечный остров Гебридского архипелага. Старый, давно не работающий маяк. Небольшой холодный домишко. Здесь живет отшельником Мейсон (Джейсон Стэйтем) — бывший элитный наемный убийца, отошедший от дел и скрывающийся от прошлого и бывших работодателей. Раз в неделю на остров доставляет провизию бывший сослуживец отшельника, которого сопровождает сиротка — его племянница Джесси (Бодхи Рэй Бретнэк).
Однажды шторм отправляет на дно судно, перевозившее припасы, капитан гибнет, а Мейсон спасает девочку от смерти в морской пучине. С этого момента и начинаются все его злоключения. Совсем как у Леона из фильма Люка Бессона, когда тот, на свою беду, посочувствовал Матильде. Кстати, зритель найдет немало параллелей между «Убежищем» Рика Романа Во и бессоновским «Леоном».
Краткая вылазка на континент за лекарствами для девочки становится роковой ошибкой много лет скрывавшегося от MI6 Мейсона. Он попадает в поле зрения спецслужб, которые тут же прибывают на уединенный остров. Теперь Мейсону и Джесси придется пуститься в бега, а их главными врагами станут вовсе не полиция и представители спецслужб, а бывший босс наемника, пославший на его устранение такого же хорошо обученного убийцу.
Снятое в холодных тонах «Убежище» претендует одновременно на звание и боевика, и драмы. Тягучее течение сюжета несколько раз ускоряется за счет экшн-сцен, а зрителю остается искренне сопереживать судьбе бедной девочки, которая осталась в этом мире в полном одиночестве и уповает только на Мейсона.
Как мы помним, Леон положил жизнь за Матильду. Если вы хотите узнать, что же сталось с героем Стэйтема, непременно посмотрите этот фильм.
«Группировка: Общий сбор» (2026): Сан-Паулу в огне
Режиссер Педро Морелли обращается к событиям двадцатилетней давности, потрясшим всю Бразилию. Тогда, в мае 2006 года, уличные банды, вооруженные автоматами и гранатами, совершили серию нападений на полицейские участки в различных городах штата Сан-Пауло. Уличные бои унесли жизни 30 человек, еще столько же получили ранения. На следующий день «восстание» бандитов поддержали заключенные — беспорядки вспыхнули в двух десятках тюрем штата, в заложниках оказались около ста человек.
Морелли не ищет правых и неправых. Пафос его истории сводится к единственной страшной и отрезвляющей мысли: любой конфликт, любая война уносит и калечит жизни невиновных. Картина «Группировка: Общий сбор» (Salve Geral: Irmandade) прямо говорит о том, что выходу бандитов на улицы способствовала сама система — коррумпированная полиция не давала продыху ни честным, ни преступным членам общества. Жертвами стали тысячи и тысячи граждан.
В центре повествования совсем юная девушка — дочь авторитетного преступника (Камилла Дамиан) и ее тетка-опекун Кристина (Наруна Коста). Обе оказываются действующими лицами уличного кровопролития: девушку похищают полицейские, а Кристине приходится вызволять ее из плена.
Педро Морелли особо акцентирует внимание на судьбах тех, кто оказывается втянут в водоворот событий не по собственной воле. Это поистине трагическая повесть.
Особое удовольствие доставляет операторская работа Кауэ Дзилли, не так давно работавшего над мини-сериалом «Сенна» (2024). Монтажные склейки удивительны — камера следует за героями так, словно для нее не существует никаких преград: она то взмывает ввысь, то проникает в окна и двери, заглядывая в самые укромные уголки.
