На экраны вышел фильм Артема Михалкова «Первый на Олимпе». С учетом того, что прошлая лента режиссера «Мистер Нокаут» повествовала о советском боксере-моряке Валерии Попенченко, а новая рассказывает о нелегкой судьбе гребца-художника, складывается впечатление, что Михалков решил создать в российском кино нечто вроде личного пантеона спортсменов
Настоящий Юра против выдуманного
Сразу стоит сказать, что фильм «Первый на Олимпе» про дитя войны Юру Тюкалова, победившего все свои психологические трудности, получился не хуже, но и не намного лучше прочих спортивных драм вроде «Родниной» Константина Статского или «Движения вверх» Антона Мегердичева.
Тюкалов в версии Михалкова (его сыграл Глеб Калюжный, упырь подросток из «Вампиров средней полосы»), как и положено спортивному юноше, формируется на протяжении всей ленты, идя к главной победе.
Участие настоящего Тюкалова в Олимпийских играх 1952 года стало сенсацией, ведь начинающий атлет не просто поддержал имидж страны, но темной лошадкой обошел действующего чемпиона из Австралии Мервина Вуда, в то время как фавориту прочили сложную борьбу с уже заявившими о себе серьезными гребцами Эдуардо Риссо (Уругвай), Джоном Б. Келли-младшим (США) и Тони Фоксом (Великобритания). Другое дело, как нам показывают эту победу.
Что получилось
Михалков нашел неплохой ход — рассказывать о Тюкалове через призму воспоминаний о войне. Поколению спортсмена пришлось не только пережить все ужасы бомбежек, голода и смертей, но и разгребать последствия. И чувство вины выжившего, о котором не всегда четко, но все же говорится в фильме, — находка по-настоящему интересная. В остальном, по мнению режиссера, молодой человек становится спортсменом не благодаря, а вопреки своему ПТСР (пару лет назад Юра видел гибель отца на линии обороны). И поэтому идея преодоления себя маленького и запуганного в себе новом и крепком позволяет взглянуть на спорт совсем с другой стороны.
Заниматься академической греблей настоящий Тюкалов начал в пятнадцать лет, имея медаль «За оборону Ленинграда» (возил воду, тушил зажигательные бомбы на крышах и доставлял почту). В реальности его родственники смогли пережить войну, поэтому та почти семейная теплота отношений с тренерами Верой и Михаилом Савримовичами (Елена Лядова и Артем Быстров), на которой всю ленту нам акцентируют внимание, в реальности имела совсем иное свойство. Своих детей у спортивной четы действительно не было, вот только воспитанников, к которым тренеры относились по-отечески, насчитывалось тридцать человек, а не как в кино — один Тюкалов, ставший Вере Александровне «заместо сына».
В определенном смысле интересен и Андрей Колосов (роль Андрея Смолякова), скомпонованный Михалковым из реально существовавшего Евгения Сергеевича Салтыкова, некогда влюбленного в Веру Савримович, и общих черт жесткого наставника, полагающего, что победу нужно добывать любой ценой, а спортсмен — собственность советского спорта. Несмотря на то, что образ Колосова получился по-голливудски негативным (как же истинному герою сегодня обойтись без заклятого врага, который еще и названного папу ненавидит?), в одном моменте Смоляков сыграл по-настоящему здорово. Оборвав связь Тюкалова с Михаилом Савримовичем, он железной рукой вытолкнул несчастного Юру в большой спорт, а заодно и в жизнь. Чем продемонстрировал зрителю принципиально иной подход к обучению: «Теперь, когда у него по-настоящему ничего не осталось, он победит».
Неплохо в фильме показана и сама гребля — с многочисленными разговорами про баланс, силу гребка, важность весла и единственный вид спорта, в котором атлет не видит финиша: «Гребешь, глядя назад». С учетом прошлого михалковского Юры эта фраза особенно хорошо ложится на исцеление его военных травм.
Что не получилось
А вот со всем остальным сложилось не очень. В первую очередь подкачали съемки (оператор Сергей Мачильский). Если сравнивать с недавно вышедшим «Августом» Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева, то в картине Михалкова военные сцены показаны весьма предсказуемо и по-советски. Спортивные — в параллели с той же «Родниной» — кажутся вялыми. Но особенно расстраивает экшен, который должен был взять на себя основное зрительское напряжение. Ведь, что греха таить, картины про достижения и спорт мы смотрим именно для того, чтобы хоть немного почувствовать себя в роли спортсмена. Но, увы, не замрет взволнованный зритель перед экраном, восклицая: «А, чай, Юра не догребет?» Но, возможно, тут дело и во второй сюжетной линии — заболевшем Савримовиче, непонятно зачем оттягивающей внимание на себя.
Непроработанными остались и второстепенные образы ленты «Первый на Олимпе». Девушка Тюкалова Шура (Ирина Паутова) получилась не то влюбленной, не то расчетливой (актриса, кажется, так и не определилась, кого она играет), художники из «Мухи» и гребцы из разных клубов. Первые сливаются в толпу субтильных юношей, вторые — в группу бравых комсомольцев с плаката «Пьянству бой».
Да и чета Савримовичей, в конфликте «чувства или долг» романтически противостоящая мрачному и приземленному Колосову, во многом выглядит слишком картинно. Равно как и Юра Тюкалов, робко демонстрирующий нам закаливание своей личной стали то в стенах художки, то на глади ледяной реки, а то и вовсе в огнедышащем чреве литейной мастерской.
