Студия А24 постоянно наращивает потенциал и не прекращает выдавать одну новинку за другой. Провокационная камерная комедия для взрослых затрагивает горячие проблемы охладевших друг к другу супругов. Разберемся, есть ли тут над чем смеяться или впору плакать
Кино для взрослых — это не всегда демонстрация сцен насилия, обнажения, запрещенных веществ и использование нецензурной лексики. Весь этот набор может отсутствовать или применяться в щадящей форме. Иногда фильм просто затрагивает взрослые темы взаимоотношений, которые не интересны молодым. Настоящее взрослое кино для реально взрослых.
Новая картина актрисы и постановщицы Оливии Уайльд («Не беспокойся, дорогая») — как раз тот случай. Ничего «опасного» на экране мы так и не увидим, но услышим многое, что может смутить пуританскую аудиторию.
Премьера фильма «Приглашение» (2026) с успехом прошла на кинофестивале независимых авторских фильмов «Сандэнс» и была хорошо принята зрителями США и Европы в прокате. Это лишний раз доказывает, что хорошее авторское кино способно собирать зрителей и вне дома.
Хватит мариноваться в тревожности
Многолетний брак уже далеко не юных родителей двенадцатилетней дочери превратился в рутину. Домохозяйка Анджела (Оливия Уайльд) мается день-деньской от безделья в захламленной коврами и декоративными подушками просторной квартире в Сан-Франциско. Ее благоверный Джо (Сет Роген), бывший музыкант-неудачник, скучает на своей нелюбимой преподавательской работе в консерватории. Недовольство друг другом постепенно доходит до дочки кипения. Зажатая и издерганная Анджела давно забыла, когда муж последний раз делал ей комплимент. Измотанный Джо ворчит и взрывается по каждой мелочи. Похоже, что постоянные препирания и нудные ссоры сигнализируют о завершающем этапе их отношений.
В один из очередных тоскливых вечеров Анджела внезапно решает пригласить на ужин шумных соседей сверху. Ту еще парочку. Темпераментная блондинка Пина (Пенелопа Крус) вместе со своим игривым бойфрендом Хоком (Эдвард Нортон) постоянно нарушают ночную тишину многоквартирного дома дикими страстными криками. Не сказать, чтоб это раздражало Анджелу. Она даже испытывает чувство зависти к буйным проявлениям подобного рода времяпровождения ровесников. Но вот Джо раздражен и в ярости от такой возмутительной невоздержанности. Он намерен высказать наглецам все наболевшее за многие ночи недосыпа.
Прогрессивные ребята
Когда пара интересных соседей появляется на пороге квартиры, между Анджелой и Джо уже давно бушует очередная перепалка. Пассивная агрессия супруги подливает масла в огонь и доводит до очередной вспышки ярости Джо. Угомонить его непросто.
Пара сверху оказывается просто находкой для отчаявшихся супругов. Завязавшаяся перекрестная беседа начнет вскрывать не только глубокие психологические проблемы разрушающейся пары, но и реально работать с ними. К счастью, у эффектной испанки Пины есть опыт деятельности в качестве психотерапевта и даже отличные результаты практики — в лице собственного партнера Хока.
Две непохожие семьи сталкиваются лбами, попадают в неловкие ситуации и выводят друг друга на откровенности. Различия во взглядах на жизнь и привычках отходят на второй план после того, как Анджела и Джо узнают реальную причину визита гостей. Эти инициативные сексуально-продвинутые ребята обладают еще и отменным креативным мышлением. Их честность, открытость и провокация напрочь обезоруживает уставшую друг от друга чету. Абсурдность всей ситуации нарастает, переходит границы дозволенного и расцвечивается многочисленными остроумными пикантными шутками для взрослых.
Каков протокол действий?
Творческая семейная пара сценаристов Рашиды Джонс и Уилла Маккормака известна по фильму «Селеста и Джесси навеки» (2012). Они работают с готовым сюжетом, оригинал которого отсылает к испанской драмеди «Соседи сверху» (2020) автора и режиссера Сеска Гая.
Как и популярная психологическая итальянская картина Паоло Дженовезе «Идеальные незнакомцы» (2016), получившая множество ремейков, курьезный эпизод из семейной жизни горожан среднего класса также уже поставлен не только в США, но и в Корее.
Сохраняя театральное классическое единство действия, времени и места, история схожа с пьесой, но не спешит превратиться в нее до конца.
В замкнутом пространстве, которое исследует оператор Адам Ньюпорт-Берра («Эйфория»), герои постоянно сталкиваются со своими зеркальными отражениями и заглядывают в окна. Они толкаются и не могут разойтись в коридорах квартиры.
Зеленовато-тусклые нейтральные цвета одежды Анджелы сливаются с блеклым декором полутемного жилища. Они как бы растворяются в нем, теряя свою энергию и индивидуальность. Художники Джейд Хили («Тоня против всех»), Сандра Дойл Кармола («Ванда/Вижн») и Арианна Филлипс («Поезд на Юму») создают атмосферу индифферентности и застоя во вместилище почти совсем угасшей любови.
Музыкальные решения британца Дева Хайнса («Тихий садовник») добавляют интриги и превращают странный ужин в настоящий триллер. В партитуре доминируют необычные для типичной комедии струнные инструменты, обращая ее в дерзкий модернистский эксперимент. Музыка подчеркивает не только нарастающее психологическое, но и сексуальное напряжение между всеми сторонами четырехугольника. Мелодии постоянно переключают игривый тон на гнетущее драматическое звучание, иллюстрирующее серьезные и все углубляющиеся проблемы во взаимоотношениях персонажей.
Особенность монтажа фильма Энтони Бойса («Гуща событий») и Йоргоса Мавропсаридиса («Бугония») состоит в поддержании накала, смене фокусировок и постоянном сохранении темпа фильма в замкнутом пространстве.
Самая большая удача картины — великолепная актерская игра звезд. Пенелопа Крус («Римские приключения»), Эдвард Нортон («Стоун») и Оливия Уайльд работают слаженно, как единый механизм. Но особенно эффектно выделяется партия Сета Рогена («Фабельманы»). Он отлично создает образ сначала раздраженного, затем изумленного, сконфузившегося, вошедшего в азарт, а в финале трогательного и вызывающего сочувствие человека. Роген попадает в точку во всех нюансах своей роли, поражая непосредственностью.
Этим отношениям конец
«Приглашение» — утонченное кушанье для взрослых. Легкое и местами перченое, оно то искушает, то обещает спасение, то развенчивает последние иллюзии. Остроумное разговорное кино, словно по американским горкам, взмывает вверх и стремглав несется вниз.
Внезапное появление экстравагантных Пины и Хока и их такое же неожиданное исчезновение после произнесения важных слов наталкивают на мысль, что они могут быть лишь проекциями идеальных партнеров хозяев дома. «…каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Но аккорды меланхоличной джазовой фортепианной мелодии в финале поведают о хрупких человеческих чувствах и зыбкой надежде.
