После цифрового релиза на больших экранах России появилась новая черная комедия с участием Рэя Николсона — сына Джека Николсона. Разбираемся, что в ней получилось, а что совершенно не вышло
Всему есть предел
В новом фильме, который в оригинале называется «Пограничное расстройство личности» (Borderline), эксцентричный Пол Дюрсон (Рэй Николсон) тяжело переживает трагическую потерю подруги. Та скоропостижно умирает прямо на концерте поп-дивы Софии (Самара Уирвинг). Окончательно потеряв рассудок, он решает добраться до певицы и… жениться на ней. На его пути возникает верный телохранитель звезды — Белл (Эрик Дэйн). Разделавшись с возникшим препятствием, Пол пробирается в дом Софии, куролесит там, но так и не доводит свое дело до конца. Через несколько лет после этого происшествия горе-жених вновь пытается закрыть гештальт и только сильнее укрепляется в своих намерениях. Теперь он вновь горит желанием устроить свадьбу по своим собственным правилам и не намерен отступать ни под каким предлогом. Он сбегает из тюрьмы (не спрашивайте как), прихватив с собой безумных сообщников: громилу без единой извилины в голове Джея Эйчема (Патрик Кокс) и юную и сумасбродную убийцу-француженку Пенни (Алба Баптишта). Вся эта развеселая компания неуравновешенных фриков направляется прямиком в дом Софии. К этому времени та пребывает в сомнениях по поводу продолжения отношений со своим бойфрендом баскетболистом ДеВанте Роудсом (Джимми Фэйлс). Он заключил контракт с клубом «Денвер Наггетс» и у него есть тоже свои серьезные намерения узаконить отношения с легкомысленной Софи. Теперь, когда у вас голова пошла кругом от всех этих хитросплетений и нагромождений подробностей, создатели фильма, наконец-то, переходят к основному действию со стрельбой, драками и сомнительными шутками.
Все с чего-то начинали
Дебютный малобюджетный фильм режиссера Джимми Уордена не претендует на многое. Пригласив на главную роль сына звезды Голливуда конца ХХ века, он, похоже, решил, что у того достаточно харизмы и узнаваемой фамилии, чтобы вытянуть весь проект. Молодой Рэй Николсон («Улыбка 2») очень старается. Он изо всех сил пытается сыграть Дэрила Ван Хорна из «Иствикских ведьм» (1987) Джорджа Миллера, Джокера из «Бэтмена» (1989) Тима Бертона и Джека Торренса из «Сияния» (1980) Стэнли Кубрика вместе взятых. Но ни чертовщинка во взгляде исподлобья, ни пугающая улыбка во все белоснежные зубы, доставшаяся от папы в наследство, не спасают. Они тонут в несуразности сюжета, изобилии блеклых диалогов и отсутствии слаженности действий камерного актерского коллектива.
Очевидно, что режиссер решил взять на главную роль суперстар-блондинки свою супругу, австралийскую модель и актрису Самару Уивинг, не только для экономии бюджета. Она является племянницей не кого-нибудь, а самого агента Смита из Матрицы (Хьюго Уивинг). С главной героиней режиссер точно не промахнулся. Хоть ее картонный образ и не дает возможности похвалить ее актерскую игру, для маркетинга такой выбор очень полезен. Дело в том, что у эффектной актрисы уже есть своя собственная фанбаза, которая непременно пойдет смотреть любой фильм с ее участием. Самара внешне очень напоминает другую австралийку — Марго Робби («Волк с Уолл-стрит», «Вавилон», «Тоня против всех»). Но еще важнее то, что она заслуженно стала признанной королевой крика из-за своих ролей в хоррорах «Няня» (2017), «Я иду искать» (2019), «Крик 6» (2023) и «Тихое место: Азраэль» (2024). На эту парочку актеров и была вся надежда. Иногда такое срабатывает, но, к сожалению, «Ночь с психопатом» — не тот случай.
Ностальгируя по девяностым
События фильма происходят в 1990 году. Эта дата четко фиксируется в самом начале. Постановщик погружает туда своих искусственных персонажей. Он моделирует характерный антураж, натужно наполняя его едва узнаваемыми отсылками к кинохитам того периода. София и бойфренд снимают свой диалог камерой с рук, повторяя при этом подобную сцену из «Секс, ложь и видео» (1989) Стивена Содерберга. Героиня танцует в ночном клубе подобно другой сексуальной блондинке — Шэрон Стоун — из «Основного инстинкта» (1992) Пола Верхувена. При большом желании в этой черной комедии можно отыскать влияние культового «Американского психопата» (2000) Мэри Хэррон, «Телохранителя» (1992) Мика Джексона и фильмов Тарантино. Но оно настолько неубедительно, что вряд ли поможет исправить ситуацию.
Если махнуть рукой на все очевидные недостатки картины, можно просто попробовать безмятежно насладиться ее замечательным ретросаундтреком из 70-х и 90-х. Он единственный удачно сочетается с сюжетными перипетиями. На начальных титрах льется No More 'I Love You's' в исполнении Энни Леннокс, затем появляются узнаваемая Lovefool шведов из The Cardigans и не такие узнаваемые, но уместные It's All Coming Back to Me Now Марли Коллинз, Borderline в исполнении The Flaming Lips и другие эффектные мелодии.
Историю человека, живущего в собственном коконе и наотрез отказывающегося признавать действительность, рассказывали в разных вариациях в кино уже много раз. Герой Рэя Николсона упрямо подставляет в формулу своей навязчивой идеи любые переменные, лишь бы добиться желаемого результата. Что же мы имеем в финале? Поиронизировав и поозорничав вволю, психопат бессовестно разбивает в пух и прах сакральный образ свадьбы — традиционный символ хэппи-энда любого голливудского романтического фильма.
