Создается впечатление, что пестрым сказкам на экранах российских кинотеатров нет альтернативы. Как ни странно, но в тени буйства разноцветного волшебства некоторые отечественные режиссеры умудряются снимать и другое кино. Выбрав три совсем новые картины в разных жанрах, расскажем почему они достойны вашего внимания
Последние несколько лет в России начался бум кинофестивалей. В летнее время во многих городах от Калининграда до Владивостока проходит большое количество средних и малых конкурсов и показов.
К 2025 году, по статистке, в России насчитывалось до 130 международных кинофорумов, что вдвое больше, чем в 2019-м. Пока количество кинофестивалей с трудом переходит в качество, а после закрытия авторитетного «Кинотавра» авторское кино рассеивается по нескольким выжившим и новым площадкам. Беда в том, что призеры всех этих малых кинофестивалей не имеют средств для рекламного продвижения своих фильмов. Многие из них так и остаются неизвестными для широкого круга зрителей. Чтобы помочь им найти дорогу к своей аудитории, рассказываем о нескольких новых интересных работах, которые уже сейчас доступны в цифровом формате.
«День рождения Сидни Люмета» (2026): тридцать дней после детства
Дато (Артем Кошман) семнадцать. Он заканчивает школу и пороге славных дел. В маленьком родном поселке в Краснодарском крае ему ничего не светит, кроме работы бурильщика. Юноша тонкой организации тянется к прекрасному, обожает фильмы американского киноклассика Сидни Люмета (особенно «12 разгневанных мужчин»), помнит наизусть цитаты из «Мимино» Георгия Данелии и мечтает стать режиссером. А вокруг него бушует суровая провинциальная действительность. Родного дядю Анзора (Ян Гахарманов) съедают наркотическая зависимость и тяжелая болезнь. Сердобольная бабушка Нани (Джульетта Степанян) страдает от вечных страхов за здоровье и судьбу сломленного жизнью сына и туманное будущее любимого внука.
В один из майских вечеров в тесный домик маленькой дружной семьи после долгого отсутствия заявляется мама паренька (Мариэтта Цигаль-Полищук). Она полна сюрпризов и представляет своего нового друга (Артем Федотов). Неожиданный и желанный подарок —ручная видеокамера — снова зажигает в юноше заветный огонь творчества. Но не все так ярко и радужно будет на пути к мечте. За несколько недель трепетный Дато усвоит первые уроки, которые ему преподаст взрослая жизнь.
Полный метр режиссера-дебютанта Рауля Гейдарова получил главный приз кинофестиваля «Окно в Европу» в 2025-м и сразил жюри и зрителей наповал своей искренностью и сдержанным лиризмом.
Постановщик из мастерской братьев Коттов во ВГИКе успешно стартовал несколько лет назад своей короткометражкой об одном дне жизни грузинской семьи «Бебия, бабуа, Анзорик, я и мама» (2022). Она была отмечена на региональных кинофестивалях «Кинопроба», «Восток&Запад», «Амурская осень» и «Будем жить». Лирическая зарисовка о собственном детстве в коротком метре плавно перешла в такое же теплое биографическое повествование о юности. Работа над новой полнометражной картиной шла при поддержке и наставничестве Алексея Учителя («Прогулка»).
Снятая на ручную камеру, картина построена на смене большого количества крупных планов. Через них постановщик словно хочет проникнуть в душу каждого персонажа. От пытливого объектива Дато ничего не ускользает: ни озабоченное лицо бабушки, ни переменчивое настроение матери, ни собственный наивный восторг. Но она же и расширяет его микромир, поднимаясь над землей и морем, переносясь в волшебные края дворцов и величественных зданий-музеев, где в Санкт-Петербурге восседает приемная комиссия.
Даты на видео записи фиксируют весну 2009-го, но бытие провинции как будто повисло в безвременье. Все те же купола на груди криминального авторитета, все та же деловитая и бесцеремонная дама, рекрутирующая будущих работяг и все та же отовсюду звучащая «Не плачь, Алиса». Но удивительным образом все приметы времени больше не тяготят. Они обволакивают героя подобно элегическому воспоминанию о тревожной и прекрасной юности, оставшейся где-то в прошлом и одновременно живущей здесь и сейчас.
«Цинга» (2025): Бог справился, я нет
Еще одна видеокамера, но уже в другом фильме, четко фиксирует дату съемки. Это холодный август 1991 года. Два миссионера РПЦ прибывают на далекие ненецкие пастбища, чтобы обратить местных коренных жителей в православие. Опытного проповедника отца Петра (Дмитрий Поднозов) сопровождает молодой и рьяный послушник Федор (Никита Ефремов). На долю последнего впоследствии выпадет ряд серьезных искушений и испытаний. А пока два добровольца безуспешно ведут просветительскую работу среди отдельно взятой семьи оленеводов Ямала. Краски сгущаются, когда старший волонтер Петр покидает Федора, дабы поклониться дальнему кресту. Молодой миссионер остается один на один с бескрайней природой края, оскалом опасных хищников, равнодушием оленьих глаз и не доверяющими ему людьми с суровыми лицами. А по радио из чума то и дело доносятся мелодии балета «Лебединое озеро» и сообщения о том, что на улицах Москвы появились танки и бронетранспортеры. Но здесь, на краю промерзлого мира, есть лишь одна проблема. «Если твой Бог спасет наших оленей, мы наденем кресты, а если нет — ты сам его накажешь».
Еще один полнометражный дебют в игровом кино, но уже режиссера-документалиста Владимира Головнева («Подельники») высоко оценил российский кинофестиваль «Зимний». Картина была удостоена на нем главного приза. Постановщик давно погружен в изучение уклада жизни коренных народов Ямала. Он написал сценарий «Цинги» вместе с сотрудником Свердловской киностудии Евгением Григорьевым. В картине создатели попытались рассказать языком метафор об инициации человека цивилизации в диком и неизведанном природном крае. История, сюжетно напоминающая драму «Нуучча» (2021) якутского режиссера Владимира Мункуева («Кончится лето»), перемещает акценты на состояние героя, постепенно погружая его в мистическую атмосферу верований коренного населения.
На новом стойбище Федор начинает свою агитацию со слабого звена. Он вовлекает в беседы маленького сына (Тимур Романов) хозяина семейства, но встречает аргументированный и разумный отпор уверенного в себе оппонента. Мальчика не интересует теплый рай. Юному пионеру, который повязывает красный галстук на крепления жилища, там скучно. Его совсем не трогает тот заманчивый факт, что единый Бог любит всех.
Местные духи тоже не дремлют. Неожиданно для себя стойкий послушник начинает заглядываться на мать мальчика — жену оленевода (Евгения Манджиева). Искушение растет, и темные ночные видения в тени оранжевых языков пламени усиливают греховные желания. А днем, подобно молодому Кевину Костнеру («Танцующий с волками»), он на свой манер пытается поговорить с волками.
Величественные общие планы бескрайних просторов Ямала полностью поглощают маленькие фигурки людей. Пристальное всматривание в необозримые дали и гипнотические оленьи круговороты демонстрируют настоящий сеанс медитации. Попытка проникновения в чужой менталитет возможна только при взаимовлиянии. И поэтому в финале происходит обмен духовными атрибутами культур. Но само название фильма и послесловие безжалостно указывают на болезненную природу инвазии. Заглянув в бездонные глаза первородной сущности, уже невозможно остаться прежним.
«Человек, который смеется» (2026): наполним небо добротой?
Другой фильм, представленный на кинофестивале «Зимний» в 2025 году, кардинально отличается от уже описанных авторских работ по жанру и настроению.
Возможно ли снять умную зрительскую комедию и усидеть на всех стульях сразу? На этот вопрос пытается ответить режиссер Владимир Котт («Карп отмороженный»), один из кинематографических учителей и наставников упомянутого выше молодого постановщика Рауля Гейдарова.
Отечественная звезда кино в исполнении Евгения Цыганова («Мастер и Маргарита») — актер Дмитрий (уж не Нагиев ли?) — очень крут. Он играет в боевиках, отдает четкие холодные приказания обслуживающему персоналу, ездит на персональном авто и летает в Голливуд на плановые сьемки. Его повсюду узнают. Его боготворят. Ему всячески пытаются угодить. Все серьезно. Все по плану.
Иногда под ногами мешается бывшая пышногрудая блондинка-жена (Ирина Пегова) и неустроенный сын без жилплощади (Андрей Цыганов). Проблемы решаемы. Но все же крупная сумма наличными никогда не повредит. А тут еще его личный агент (Степан Девонин) принимает очень выгодное финансовое предложение от бывшего регионального (в прошлом криминального) авторитета Виктора (Сергей Гармаш). Сейчас успешный бизнесмен работает с психологом над травмами прошлого. Справиться с психологическими проблемами ему точно поможет фильм-принятие «Кровавая месть», в котором он сможет жестоко поквитаться со всеми своими врагами молодости на экране.
Съемочная группа готова, нанятый режиссер (Кирилл Каганович) кричит: «Мотор!» — и вот тут с хладнокровным Дмитрием случается непредвиденное. Неожиданная травма на съемочной площадке возымеет странный эффект. Теперь наш герой боевиков больше не сможет сохранять невозмутимое выражение лица, так необходимое в новом фильме. Он начинает непрерывно смеяться надо всем и надо всеми, не в силах контролировать свою реакцию. А причин смеха между тем набирается великое множество.
Кино о кино высмеивает популярный тренд на криминальные 90-е в отечественном кинематографе буквально. Владимир Котт использует музыкальные темы сериала «Бандитский Петербург», цитаты из балабановских фильмов и даже зачем-то знаменитую руку (правда уже с огнестрельным оружием) Максимуса из «Гладиатора» в колосьях российских полей на подходе к трактору.
Ход непредсказуемых событий набирает оборот и переходит в гротеск. Привычные типажи из российских бандитских фильмов будут водить хороводы до самого финала. Но, несмотря на присутствие в ленте местного совестливого режиссера и работящей съемочной группы, завершает свою одиссею звездный актер все в той же вожделенной земле обетованной для кинематографистов всего мира — в Голливуде. Наш пострел с натужной улыбкой успеет провозгласить свой манифест в самом сердце ненавистно-обожаемой «святой мекки». Дмитрий громко по-английски протестует против постоянной эксплуатации стереотипа русского бандита в иностранном кино. Он отчаянно пытается убедить равнодушных американских продюсеров в том, что российский актер способен и на другие роли.
Воплотив образ очередного бандита в своем отечестве, герой полагает, что можно изменить положение вещей, складывавшееся десятилетиями. К сожалению, корни явления лежат намного глубже. Эту проблему невозможно решить лишь при помощи одной добродушной улыбки мурлыкающего Евгения Цыганова и благостного призыва кота Леопольда.
