Почему стоит смотреть отмеченное премией фестиваля «Сандэнс» драмеди Евы Виктор
За ленту «Прости, детка» Евы Виктор российские кинокритики ухватились сразу. Что и понятно, тема травмы дает благодатную возможность порассуждать о существовании правосудия как такового, институционном равнодушии, позиции жертвы и современном обществе, полном насилия. Вышеперечисленное так или иначе упоминается в фильме, но служит лишь оболочкой для настоящей проблемы. Ведь в центре киноповествования не само ужасное событие (его нам не покажут, о произошедшем мы узнаем со слов героини), а человек, испуганный и нежный, годами тратящий весь свой внутренний ресурс на проживание случившегося.
Агнес
Безусловно, травмирующий опыт самым очевидным образом повлиял на Агнес (к слову сказать, Ева Виктор не только прекрасно срежиссировала фильм, но написала отличный сценарий и пронзительно сыграла главную роль). Из улыбчивой студентки, подающей большие надежды, она превратилась в замкнутую, подозрительную особу, предпочитающую одиночество и жизнь в запертом домике на краю леса. В тот вечер, когда произошло событие, ей будто прибавилось лет пять...
Впрочем, начать лучше не отсюда, а с того, что Агнес всегда принадлежала к нежным людям. Из-за врожденной хрупкости им сложнее других адаптироваться к жизни: трудно открываться, дружить, заводить отношения и устраивать семью. Эти люди ни в чем не уверены, они долго колеблются, размышляют, но, приняв решение, способны по-настоящему раскрыться в любви и дружбе. Наверное, поэтому Агнес выбрала преподавание литературы. Ну, знаете, все эти толстые книги, где на ста страницах можно читать, как кто-то в кого-то влюблен, а потом часами размышлять о том, что же хотел сказать автор…
Лидия
Агнес повезло, она не совсем оторвалась от жизни, и у нее есть Лидия (Наоми Аки). Девушки дружат с института: когда-то они вместе жили, готовили дипломы и посещали литературный курс Престона Дерека (Луис Канселми). Того самого человека, который, воспользовавшись нерешительностью Агнес и своим положением, пригласил ничего не подозревающую студентку к себе домой для обсуждения диплома, стащил с нее штаны и начал было… Впрочем, об этом тоже потом.
Лидия и Агнес почти что сестры. Наполняющая их дружба в ленте показана невероятно тепло и с осторожным юмором. Подруги, живущие теперь далеко, в редкие встречи (обычно Лидия раз в год приезжает из Нью-Йорка навестить Агнес в Новой Англии) делятся секретами, шутят про парней, говорят о жизни.
Только Лидия в курсе всего. Когда несколько лет назад с Агнес случилось то, что случилось, подруга вскочила с дивана и заявила: «Если ты хочешь сжечь его кабинет и не хочешь делать это сама, я готова! Я готова тебе помочь». Впрочем, Агнес и не думала мстить, ломать карьеру и как-то порочить Дерека (немаловажный для нее аргумент — у профессора есть маленький сын), ей просто хотелось, чтобы Престон больше так никогда и ни с кем не делал… Ведь самое печальное то, что Агнес когда-то чувствовала к своему руководителю искреннюю симпатию. Да чего уж там она, почти влюбилась в него, поэтому произошедшее ударило ее в два раза больнее.
Гэвин
Жизнь есть жизнь. Плохое, равно как и хорошее (и в этом главная идея ленты), может случиться абсолютно с каждым, будь то ребенок, девушка, мужчина или пожилой человек. Если гинеколог, проводящий освидетельствование, окажется на редкость неэмпатичным и даже грубым, то хозяин придорожной забегаловки неожиданно протянет руку и поможет Агнес справиться с панической атакой, накормит ее вкусной едой и выслушает так, как мог бы сделать тот врач или хороший психолог. И то, что Дерек, привыкший спать со студентками, о чем нам потом поведает завистница Наташа (забавная роль Келли МакКормак), способен думать только о себе, вовсе не значит, что также будет делать и Гэвин (Лукас Хеджес), влюбленный в Агнес сосед. К слову сказать, интимная сцена (их всего в фильме три), снятая в ванной комнате достойна отдельного эссе. Она и рефрен (ведь о случившемся с Дереком Агнес рассказывает Лидии, сидя в ванне) и законченное высказывание. Не секс, но именно неловкий диалог двух людей, сидящих обнаженными в воде, по-настоящему сближает Агнес и Гэвина, раскрывая их хрупкость и взаимную симпатию.
Маленькая Дженни
Но основное в фильме Евы Виктор то, как осторожно и трогательно она показывает движение своей героини к исцелению. Нет, Агнес не черствеет и не озлобляется, просто на какое-то одной ей ведомое время отстраняется от людей. Наблюдает за ними с безопасного расстояния, пока не принимает решение вернуться в мир. Начинается все с подобранной кошки. Сцена с невыносимым убийством мыши демонстрирует нам всю серьезность намерений Агнес — прожить травму до конца. И заканчивается диалогом с маленькой Дженни, новорожденной дочерью Лидии. Зритель, наблюдающий за тем, как Агнес берет на руки младенца, вдруг ощущает невероятное родство с обеими. Ведь перед жизнью и дети, и взрослые одинаково беззащитны.
Теплый юмор, порой переходящий в легкую иронию, отлично выставленный (или вообще отсутствующий) свет, интересный монтаж (например, склейка, при которой постельная сцена с участием других людей превращается в паническую атаку героини), ненавязчивая музыка, звучащая только в важных местах, и хорошая работа оператора, в нужные моменты динамично переключающегося на ручную съемку, делают эту «ламповую» картину по-настоящему цельной. И самое важное — Ева Виктор открывает в зрителе что-то очень интимное, тонкое, созвучное ее нежной Агнес. Делает это так мягко, что от нового знания не нужно закрываться или прятаться, и хочется искренне поддержать героиню, сказав ей что-то вроде: «Детка, прости и живи дальше».
