Почему талантливый режиссер, звезды Голливуда и идеальный сеттинг не смогли спасти историю любви? Что не так с новой много обещавшей музыкальной мелодрамой, читайте в нашем разборе
Множество великих шедевров — от «Касабланки» (1942) Майкла Кертиса до «Любовного настроения» (2000) Вонга Карвая — были созданы в жанре мелодрамы. Новый фильм «Большое смелое красивое путешествие» (2025) режиссера Когонады («Колумбус») уже своим названием заставляет зрителя расплыться в благостной улыбке. Купив билет на фэнтези-мелодраму, предвкушаем все самое комфортное и приятное. Сказка начинается?
Открывая закрытые двери
Ухоженный печальный бородач Дэвид (Колин Фаррелл) находится не в лучшем периоде своей жизни. Похоже, что и он стал очередной жертвой мужского кризиса среднего возраста. Чтобы сия пучина не поглотила его окончательно, он берет автомобиль на прокат и отправляется в поездку.
Два эксцентричных сотрудника странного агентства — пожилой мудрец (бог?) (Кевин Кляйн) и острая на язык дамочка (Судьба?) (Фиби Уоллер-Бридж) — предлагают ему воспользоваться экспериментальным навигатором. Путешествие в одиночку призвано отвлечь и взбодрить. Первая остановка — шумная свадьба, шоу чужого безусловного счастья. Тут-то Дэвид и знакомится с эффектной и самоуверенной блондинкой Сарой (Марго Робби). Вы скажете, что все это бывало в кино уже множество раз: от классического ромкома «Четыре свадьбы и одни похороны» (1994) Майкла Ньюэлла до дерзкой камерной зарисовки «Как женить холостяка» (2018) Виктора Левина. И будете совершенно правы.
Может ли легкий флирт перерасти в нечто большее? Когда герои вновь ненароком встречаются в придорожной закусочной, становится понятно — да, но… Нет. Два любителя одиноких странствий соединяются для того, чтобы вдвоем отворить неведомые разноцветные двери (в буквальном смысле) в прошлое. Они увидят свое детство и посетят родителей. Поможет ли это им лучше понять собственные проблемы и оценить возможность быть вместе? Надежды мало, но рискнуть все же стоит.
Как все странно-прекрасно
Пример американского режиссера южнокорейского происхождения, известного под псевдонимом Когонада, доказывает, что видеоэссе могут стать стартом карьеры и в большом кино. В своих работах в интернете он рассказывал о творчестве Квентина Тарантино, Стэнли Кубрика, Уэса Андерсона, Альфреда Хичкока.
Первый полнометражный фильм — «Колумбус» (2017) — с присущим Когонаде азиатским минимализмом и простотой рассказывал о зарождающейся любви двух одиночеств, выраженной через эстетику модернисткой архитектуры. Тепло была встречена и его следующая неспешная научно-фантастическая драма «После Янга» (2021) в стиле гуманистического посыла Рэя Брэдбери. Она повествовала о переживании семьей ухода из жизни домашнего андроида.
Если ранее сценарии Когонада всегда писал сам, то текст нового студийного продукта принадлежит Сэту Рейссу («Меню», «Режим»). Чтобы угодить всем подряд, он явно перестарался. Реплики героев прямолинейны и неестественны. Простые истины назойливо проговариваются вслух, словно строчки назидательного детского стихотворения. Все время ловишь себя на мысли о том, что сценарист использовал в своей работе ИИ.
Кажется, будто режиссер хочет вложить в свою первую мелодраму максимальное количество жанровых клише и месседжей, которые сработали в удачных фильмах. Знаменитая сцена с поеданием лапши в «Любовном настроении» (2000) здесь превращается в неаппетитное жевание гамбургеров. Сцена с песней в театре (неожиданно сильное вокальное проявление Колина Фаррелла) становится лишь слабым подобием музыкально-танцевальных номеров «Ла-Ла Лэнда» (2016) Дэмьена Шазелла. И даже двери — образ прохода в прошлое и развилки дорог («Судзумэ, закрывающая двери» (2022) Макото Синкая») — не могут сравниться с судьбоносным поездом — маркером поворота сюжета в «Господине Никто» (2009) Жако Ван Дормаля.
Неидеальная идеальность
Возможно, бесконечная череда глянцевых пейзажей (как из платного клипарта), приятных домиков, специально подобранных нарядов, цветных зонтиков, популярных мелодий, крупных планов актеров с идеальным гримом и правильно установленным светом, призваны создать вычурную атмосферу воспоминания. Но в сочетании с неживыми диалогами они создают лишь эффект бездушного пластикового мира.
Без особого удивления и сожаления можно было бы смириться и с тем, что наши герои в нем — ожившие манекены, роботы или инопланетяне. Этим можно было бы хоть как-то объяснить всю механистичность ведущих персонажей. Тем более что у исполнителей главных ролей Марго Робби («Барби») и Колина Фаррелла («Шугар») в фильмографии уже есть нечто подобное, но более убедительное.
Дэвид и Сара движутся вместе, но по разным и несовпадающим жизненным траекториям. Каждый актер прилежно играет свою роль. Но отсутствие химии между влюбленными героями — серьезный недостаток любой мелодрамы. Он всегда становится явным препятствием для достижения истинного доверия зрителя.
«Большое смелое красивое путешествие» походит на хорошо отрепетированное театрализованное представление с воображаемыми героями и синтетическими декорациями. Старательно сыгранные эмоции повисают в воздухе и так и не доходят до адресата.
Фильм мог бы оказаться очередным растянутым во времени эпизодом известного сериала «Черное зеркало» (2011), что не так уж и плохо. Но он стал одной из тривиальных проходных мелодрам на один вечер. Иногда случается и так, когда все совершенные детали собраны воедино и работают исправно, но весь организм упорно отказывается оживать.
