Почему лента Лауры Пиани «Джейн Остин испортила мне жизнь» способна омрачить вечер
Признаем, Джейн Остин, Уильям Шекспир, Чарльз Диккенс, Эрнест Хемингуэй и некоторые другие писатели в современном кино стали не просто брендами, но разделили зоны влияния. Диккенс отвечает за Рождество и переосмысление жизни, Хемингуэй — за войну и внезапную любовь на фронте, Шекспир — за всякую поэзию и философское бухтение вроде «быть или не быть — вот в чем вопрос». А англичанке Остин достались сантименты — прогулки во влажном лесу, тихие девичьи размышления, перемежающиеся балами, метаниями меж двух мужчин и прочая сумятица чувств. Поэтому сегодня, если в название картины вынесено еще и имя писателя, то насмотренному зрителю сразу ясно, о чем затевается кино. Не прогадает он и в случае дебютной ленты режиссера Лауры Пиани.
Книжница Агата
Итак, перед нами главная героиня — обаятельная сотрудница книжного магазина «Шекспир и компания» Агата (Камилль Рутерфорд, известная по фильму «Жизнь Адель»). Она не очень приспособлена к обычной жизни и в основном присутствует в своем отсутствии. У Агаты задумчивый вид, копна небрежно схваченных заколкой волос и шарм Амели (странноватой девицы из одноименной картины Жана-Пьера Жёне). Понятно, что большую часть времени Агата томится: то с умным видом читает толстенную книгу, то переживает из-за отсутствия серьезных взаимоотношений. Уже два года у девушки не было мужчин. В то время как сестра Мона (Алис Бюто) (с ней и ее маленьким сыном живет наша героиня) ни в чем себе не отказывает, приводя в дом то одного, то другого приятеля. Порой Агата вспоминает трагически погибших родителей, засматривается на друга и коллегу по книжному Феликса (Пабло Поли), а чаще и вовсе страдает просто от того, что «родилась не в том веке». Девушке претят соцсети, знакомства в интернете и свидания с незнакомыми парнями. «Все ждешь своего мистера Дарси», — иронично замечает Феликс. В общем, вы поняли, что ровно настолько, насколько Агате хорошо в книжном (она способна моментально подобрать для покупателя «именно тот роман Джейн Остин, который нужен ему прямо сейчас»), ей дискомфортно за его стенами. А еще девушка, что в сложившихся условиях тоже естественно, пробует себя в писательстве. С отправки неоконченной рукописи (спасибо все тому же внимательному Феликсу) и начинается эта история.
Мистер Дарси
Несколько глав производят впечатление на родственников Джейн Остин, содержащих писательскую резиденцию ее имени, и Агату приглашают дописывать роман в Англию. Ну а дальше происходит то, что и положено в фильмах, где упоминается имя великой писательницы. В порту девушку встречает праправнучатый племянник Остин — Оливер (Чарли Энсон, набивший руку в изображении английской романтики еще на сериале «Аббатство Даунтон»). Он аристократически красив, медлителен и сразу же производит на юную сочинительницу отрицательное впечатление. Но, кажется, в отличие от стихийного Феликса больше походит на роль мистера Дарси, главного персонажа «Гордости и предубеждений». И Агата, в жизни сравнивающая себя отнюдь не с Элизабет Беннет (возлюбленной Дарси), а с не сумевшей раскрыться и оттого рано увядающей старой девой Энн Элиот из другого романа Остин «Доводы рассудка», впадает в ту самую сумятицу чувств.
Ожидание бала
Смущает здесь одно. По факту мы не получаем ни внятного рассказа о Джейн Остин или отдельных моментах ее творчества, ни рассуждений о литературе, ни сколько-нибудь четкой истории любви (пусть и калькированной с романов англичанки). Скорее, в ленте присутствует какое-то обобщающее ощущение «мыльности», из которого сложно вычленить что-то определенное.
К тому же примерно в середине фильма конфликт с разговоров о книгах (все-таки действие происходит в резиденции) и выбора между двух мужчин (все-таки в названии картины Остин) смещается на ожидание бала — вполне традиционное мероприятие в среде английской аристократии, а оттуда выруливает на смутный диалог о письме. Который, к слову сказать, многие кинокритики в силу собственной образованности восприняли излишне серьезно. Ведь формирования Агаты как крепкого автора нам тоже не показывают. Девушка слоняется по поместью, водит ручкой в блокноте, о чем-то рассеянно размышляет, но из-за упомянутой «мыльности» повествования (речь идет обо всем и ни о чем конкретном) с трудом верится в то, что ей удается создать нечто стоящее. Складывается впечатление, будто ожидание бала (большой любви, хорошо написанной книги, дальше через запятую подставьте что хотите) в ленте важнее самого события. К тому же тема преодоления в себе чужого писательского влияния, затрагиваемая в картине по касательной, как и любовная линия с «мистером Дарси», который ближе к финалу фильма больше молчит и томно смотрит, отношения с Феликсом (Поли и вовсе скатывается в буффонаду), смерть родителей в итоге тоже выводит куда-то не туда.
Поэтому из плюсов зрителю остаются красивые планы английских поместий (операторская работа Пьера Мазуайе и монтаж Флорианы Алье), вайб старого дворянского дома, бальные костюмы времен Остин (художники Аньес Сери и Флор Вовиль) и красавица Агата, тянущая на себе не только любовный конфликт, но и всю писательскую братию, забившую резиденцию Остин. Впрочем, возможно, глубина и не предполагалась.
Кажется, сегодня такое кино принято относить к «фильмам для свиданий». В них нет ни сложных рассуждений, ни эпического поворота сюжета, ни глубокой любви, только легкий юмор и ожидание бала…
