23 августа исполняется 25 лет с момента выхода на экраны второго фильма Гая Ричи. Разбираемся, почему Микки-цыган жует слова, Турецкий постоянно пьет молоко литрами, свиновод Кирпич носит очки и все эти люди до сих пор нравятся зрителям
Немного о сути
Если кратко описать сюжет «Большого куша», то выглядит он так: несколько плохих парней — Турецкий (Джейсон Стэйтем), Томми (Стивен Грэм) и Микки-цыган (Брэд Питт) — поспорили с несколькими более плохими парнями — Кирпичом (Алан Форд), «Кузеном» Ави Деновацем (Деннис Фарина) и Тони «Пулей в зубах» (Винни Джонс). Затем в историю вмешались еще какие-то левые ребята (читайте, совсем мелкая сошка): Сол (Ленни Джеймс), Винни (Робби Ги), а также их туповатый приятель Тайрон (Эд), приказы им отдавал чокнутый русский Борис «Бритва» Юринов (Раде Шербеджия), и все окончательно завертелось. Вернее, абсолютно каждый начал вести себя предельно тупо. В итоге для большинства участников эта история кончилась очень и очень плохо.
Но сначала в сюжете появился огромный 86-каратный бриллиант, который Фрэнки «Четыре пальца» (Бенисио дель Торро) вместе с группой бандитов должен был похитить в Антверпене, а затем с пересадкой в Лондоне («Ну это… там, где рыба, чипсы, чай, паршивая еда и Мэри, мать… ее, Поппинс») в Нью-Йорке передать «Кузену» Ави. Однако Фрэнки подставил партнер по ограблению, и в дело вмешался совсем отбитый Борис «Бритва» или Борис «Хрен попадешь» («Резкий, как удар серпом по яйцам, и жесткий, как удар молотом — живой советский герб»). Взяв все в свои руки, Борис с помощью Сола, Винни и Тайрона попутно обнес контору «Кирпича», свиновода и букмекера нелегальных боев, на которые Турецкий и Томми, начинающие менеджеры, выставили своего боксера «Роскошного» Джорджа (Адам Фогерти), а того случайно (хотя нет, вполне намеренно) еще до главного сражения в кулачном бою на конюшне вырубил Микки-цыган.
В итоге Кирпич, любивший на досуге скормить врага живого или мертвого своим свиньям, коих разводил в большом количестве на личной ферме, страшно рассвирепел. Но и более интеллигентный Ави, ожидающий бриллиант, потерял терпение и тут же попытался уладить лондонские дела с помощью местного решалы Тони «Пули в зубах». Так начались разборки (или, как говорят, не стесняющиеся в выражениях герои «споры на чужие яйца»), беспорядочная стрельба и сплошные убийства.
Особенно преданные фанаты Гая Ричи утверждают, что в фильме нет ни одного законченного эпизода, где бы не умирал человек — это, конечно же, существенное, но небезосновательное преувеличение. Трупов в картине, и правда, много. Хотя сам акт насилия всегда у Ричи остается за кадром. При том, что кто-то из героев регулярно оказывается с простреленной головой или исполосованным ножом, британский режиссер не смакует зверства — он, как в клипе, показывает дуло или лезвие, а потом — результат.
Как снимали фильм
Существует мнение, что в основу сюжета легла реальная история, приключившаяся с Лени Маклином, чемпионом кулачных боев в Англии. Он, как и Турецкий с Томми (парни перед боем решили обновить свой офис, находящийся в старом доме на колесах), покупал фургон у цыган. У машины сразу же после вручения денег отвалилась задняя ось. В реальной истории разъяренному Маклину, чтобы заработать, пришлось участвовать в подпольных боях. Правда, в отличие от «Роскошного» Джорджа, посланного Турецким для защиты не то Томми, не то имущества, в истории Лени все закончилось хорошо. Позже Маклин даже снялся в первом фильме Ричи «Карты, деньги, два ствола» в роли Барри «Крестителя», но до премьеры не дожил, скончавшись от рака.
К слову сказать, первый фильм Ричи вышел специфическим, и если профессиональное сообщество сразу его оценило, то зрители полюбили значительно позже, поэтому особо заработать в тот раз у режиссера не вышло.
Соответственно, на второй картине пришлось серьезно экономить. Во-первых, это коснулось массовки. Она немногочисленная. Если присмотреться, то можно заметить, что среди зрителей обоих боев мелькают одни и те же лица. Они будто сопровождают Микки-цыгана, который, покалечив «Роскошного» Джорджа, согласился заменить его на подпольном матче за покупку фургона для своей Ма. То есть толпа буквально следует за каждым ударом героя, будто тренер, готовый принять измочаленного боксера в углу. Этот нехитрый прием — постоянное перемещение статистов — создал видимость большего скопления людей и придал самому бою энергии.
Кирпич
Во-вторых, не на всех звезд молодому британцу хватило денег. Первым, на кого ушла значительная часть, был дель Торро. К тому моменту он уже считался звездой, и зрители его узнавали. Поэтому как только актер согласился играть в фильме, его тут же взяли. По слухам, Гай Ричи заплатил миллион долларов Мадонне за право на использование песни Lucky Star.
А вот в роли Кирпича режиссер изначально видел Шона Коннери. И продюсер актера даже устроил своему подопечному индивидуальный просмотр «Карты, деньги, два ствола». Коннери фильм понравился, однако тот тут же заметил, что съемочной группе он не по карману. Поэтому на роль Кирпича объявили пробы.
Забавно, что Алан Форд, в итоге сыгравший гангстера-свинопаса, на кастинг приезжал трижды и все разы уезжал ни с чем, а вернувшись в четвертый, забыл дома контактные линзы, и кто-то на площадке одолжил ему свои очки с очень большими диоптриями, чтобы актер хотя бы мог прочитать текст. И тогда Гай Ричи понял, что именно так жутковатый Кирпич, который «любит избавляться от людей с помощью электрошокера, пластикового мешка, липкой ленты и своры свиней», и должен выглядеть.
Малыш Томми, Тони «Пуля в зубах» и Турецкий
Впрочем, есть в фильме и те, кто никаких проб не проходил.
Стивен Грэм вообще ждал на кастинге друга, приглашенного на прослушивание, но режиссер заметил его в очереди и предложил прочесть пару сцен. Грэм, ничего не знавший о роли, взялся импровизировать, изображая жуликоватого парнишку Томми, но главное — он прекрасно владел кокни, а также еще несколькими английскими диалектами. Это и стало решающим моментом. А приятелю Грэма пришлось возвращаться несолоно хлебавши.
Были и те, кто уже работал с Ричи, — Джейсон Стэйтем и Винни Джонс: первый сыграл Бекона, а второй — Большого Криса в ленте «Карты, деньги, два ствола», и в «Большом куше» оба получили роли без всяких проб.
Драчун и хулиган Винни Джонс — в прошлом не просто профессиональный, но довольно успешный и скандальный футболист (выиграл в 1988 году Кубок Англии в составе «Уимблдона») — привлек Гая Ричи фактурой и отличным кокни. И режиссер пригласил его сыграть в своей первой картине. Однако работать с Джонсом было непросто. Во время первых съемок тот постоянно попадал то в передряги, то в полицейский участок. За свою спортивную карьеру он получил от судей 12 красных карточек, а от болельщиков и оппонентов — прозвище Секира, поскольку был предельно жесток на поле и в барных драках.
Однако Ричи понравилось, как Винни сыграл в первой картине, и он пригласил его во вторую. Правда, теперь прекрасный кокни мешал Джонсу достоверно исполнить роль кочевника-ирландца Микки. Поэтому для Винни придумали образ особо циничного и брутального Тони «Пули в зубах».
Впрочем, и во время съемок в «Большом куше» Винни не бросил своих привычек — он продолжал пить и драться. Поэтому в одной из сцен, где Тони отражается вместе с дулом пистолета в боковом стекле машины Сола, запечатлен дублер. Винни в этот день, отмутузив какого-то очередного беднягу в пабе, попал в полицию и не смог прийти на съемочную площадку.
Знакомство с Ричи открыло для Джонса новый мир кино. Критики положительно отметили его первую роль. А за образ Тони «Пули в зубах» он и вовсе получил несколько наград. Дастин Хоффман даже окрестил его новым Брюсом Уиллисом. И действительно, после работы в «Большом куше» актерская карьера Винни пошла в гору. Он бросил пить, драться и окончательно увлекся кино.
Известностью британскому режиссеру обязан и Джейсон Стэйтем. Если бы Ричи не позвал его в свой первый фильм, то актер по-прежнему бы торговал на улице ширпотребом и снимался в рекламных роликах. Однако в «Большом куше» для него отводилась второстепенная роль, ведь любителя молока Турецкого должен был играть Брэд Питт, который сам напросился в картину.
Микки-цыган
Молодой актер, уже снявшийся в своих первых успешных лентах («Семь лет в Тибете», «Знакомьтесь, Джо Блэк», «Бойцовский клуб»), пришел в восторг от «Карты, деньги, два ствола» и сам позвонил режиссеру, набиваясь в следующий фильм. Ричи, понимая, что такой шанс упускать нельзя, тут же пригласил Питта присоединиться к съемкам новой картины.
Актеру так хотелось сыграть в очередном бесспорно драйвовом фильме Ричи, что он даже согласился на маленький гонорар.
Однако вскоре выяснилось, что роль Турецкого ему не подходит: Питт, как не мучился, не мог сымитировать кокни из-за своего американского английского. Поэтому актеру предложили другого персонажа — Микки-цыгана, представителя ирландского кочевого племени, не имеющего ничего общего с известными русскому зрителю ромами. К слову сказать, особенно этот образ позже возмутил критиков своей дикцией.
И если в случае фильма «Карты, деньги, два ствола» непонятный кокни раздражает лишь местами, то есть подозрение, что большинство героев, говорящих на этом просторечии в «Большом куше», да еще и Микки — Питт, с удовольствием жующий слова, бесят всех уже намеренно.
Впрочем, узнав, что придется снова изображать боксера, актер занервничал. Питт только что успешно отработал в «Бойцовском клубе» Дэвида Финчера, где сыграл Тайлера Дёрдена, двойника героя, продавца мыла и участника подпольных боев. Теперь Питт волновался, что роли будут слишком похожими, и это навредит карьере. Но Ричи убедил актера: персонажи пересекаются лишь в своем умении боксировать. В остальном они совершенно различны. Дёрден — слетевший с катушек псих, а Микки-цыган — парень себе на уме.
Условия за кадром
На съемочной площадке царила та же неразбериха, что и в фильме, а еще все усугубляла гнетущая атмосфера. Пытаясь держать в узде своих новоиспеченных актеров, Ричи ввел странную систему штрафов и наказаний — за опоздание, курение, пропуск съемок, лишние разговоры, звонки мобильного и даже смех не по команде.
Питт, для того чтобы получше вжиться в роль, перестал мыться, и иногда у его фургончика фанаты устраивали пикеты, ратуя за улучшение жизни звезды.
Особые проблемы доставляли животные. Первую собаку пришлось заменить из-за агрессии, но и вторая покусала актеров, поэтому, если бы Ричи мог, как и «Кузен» Ави, рекомендовать: «открыть» животное, то очевидно, с радостью бы это сделал.
Новаторство Гая Ричи
Но как бы там ни шли съемки и не безумствовали собравшиеся у съемочной площадки, «Большой куш» стал культовым явлением.
Конечно, за двадцать пять лет посчитаны все режиссерские, сценические и операторские промахи. Бриллиант, который к концу фильма теряет пару каратов, иногда увеличивающаяся обойма (раньше Тони производил из своего пистолета только восемь выстрелов, затем перезаряжал, но позже «Кузену» из этого же оружия удается выпустить двенадцать пуль подряд), множество персонажей, в которых якобы трудно разобраться, намеренное засилье кокни и многое другое.
Однако важнее тут то, что оба фильма Ричи стали первыми ласточками нового кино про другую Англию. Раньше британские режиссеры в основном снимали костюмированные драмы о дворянах с пространными диалогами и выдержанными планами. Ричи же привнес в английское кино настоящий драйв.
Рваный и часто параллельный монтаж (например, сцена охоты на кролика в «Большом куше» одновременно показывается с погоней за человеком) позволяет режиссеру управлять ритмом картины. Свободное скольжение камеры — то расплывающиеся, то максимально укрупняющиеся планы, интересные склейки помогают в нужных местах замедлять и ускорять повествование. Один из любимых операторских приемов Ричи — кадр с заваленным горизонтом, так называемый голландский угол, известный по работам немецких экспрессионистов XX века вроде Фридриха Мурнау и Фрица Ланга, дает режиссеру возможность показать своих героев с нестандартной точки виденья.
Музыка — и вовсе отдельная тема, у Ричи она всегда работает на сюжет.
Намеренно ускоренная перемотка ленты и закадровый голос рассказчика помогают зрителям правильно расставлять акценты.
Множество визуальных аллюзий, сдобренных специфическим английским юмором, придают картине вес и вписывают ее в ряд заслуживающих внимания. Зрители же испытывают радость узнавания: кто-то находит привет Тарантино, кто-то — отсылку к «Психо» Хичкока. Однако лишь любовь Турецкого к молочке говорит об отношении Ричи к предшественникам. Здесь перед нами так называемый эффект молока, когда злодей, читайте, черный человек, покушается на самое невинное — то, чем поят детей. В случае Ричи эти эпизоды выглядят вдвойне комично. Ведь Турецкий при всем его обаянии, особенно в компании с Томми, злодей дай бог на троечку. Поэтому его стремление казаться еще опаснее из-за бутылки молока, дополняющей образ, смотрится смешнее некуда. А если учитывать то, что происходит в одной из ключевых дорожных сцен, когда герой после лекции Томми все-таки решает отказаться от лактозы, ирония Ричи по отношению к кинематографистам, а заодно и своим персонажам становится предельно понятной.
А еще именно в «Большом куше» Ричи умело соединил отборные типажи простых английских парней, отвязных отморозков и реальную жизнь (например, все до смешного тупые истории, связанные с троицей Сола, Винни и Тайрона, взяты им из настоящей криминальной хроники).
Важен и сюжет — запутанный, но в то же время цепляющий зрителя. Он разворачивается постепенно, по ходу повествования, складывается из разных линий и как бы сбивчивых рассказов-анекдотов про нескольких незадачливых парней…
